永遠惦記的人生旅程,住進影迷觀影日常的艾倫瑞克曼
2020/11/18 大牌檔 他曾在踏實生活與追尋夢想間拉扯多時,一旦選擇便始終將初衷把持於心。即使是最聞名的稱號石內卜,亦掩蓋不了他在其他作品裡的耀眼光芒。影迷永遠記得已住進觀影日常的艾倫瑞克曼,他每個角色活過的人生,與他隨著所愛的表演翩翩起舞的所有姿態。
2020/11/18 大牌檔 他曾在踏實生活與追尋夢想間拉扯多時,一旦選擇便始終將初衷把持於心。即使是最聞名的稱號石內卜,亦掩蓋不了他在其他作品裡的耀眼光芒。影迷永遠記得已住進觀影日常的艾倫瑞克曼,他每個角色活過的人生,與他隨著所愛的表演翩翩起舞的所有姿態。
2018/09/28 大牌檔 艾瑪湯普遜是《此情可問天》的奧斯卡影后,也是《理性與感性》首位奪下奧斯卡最佳劇本獎的奧斯卡影后。她可以是《哈利波特》古怪的占卜學教授,也能以能量強大的內斂演技叱吒影壇。本週影迷將在《判決》中再次見證影后駕馭內心戲的演技實力!
2016/03/30 大牌檔 創造歷久不衰的「傑克與蘿絲」傳奇的凱特溫絲蕾,打從第二部電影作品《理性與感性》就展現驚人的演技實力,開啟入圍與奪獎無數的金獎之路,直到2008年的《為愛朗讀》讓她順利成為奧斯卡影后。除了她精采的金獎作品,近年開發的惡女路線也不容錯過!
2014/08/21 達人影評 《好友戀習簿》是一部搞曖昧到最高點的電影。 它探討愛情裡的一見鍾情是否存在、探討男女之間有無純友誼、探討見一個愛一個是否不道德、探討好朋友如果上了床,友情是否就會變質云云。
2014/02/20 大牌檔 「當電影擁有像艾瑪湯普遜這樣的名單,你的心就安了大半,她就像是擁有百寶箱般的演員,隨時可以變出神奇的魔法!」─《大夢想家》導演約翰李漢考
2013/11/21 電影專題 我電影拍得多好,也沒有你們想像得那麼好。所以我覺得電影最好的不是在做一個表達、告訴你一個故事,而是你在觀眾心裡激起了什麼,我覺得這個比較重要。
2013/06/27 大牌檔 以戲路寬廣著稱的凱特溫絲蕾,曾6次入圍奧斯卡獎與艾美獎,也獲頒葛萊美獎,在影視與音樂領域皆有亮眼成績,此次她將挑戰從影以來最限制級的喜劇電影《激愛543》,與休傑克曼激盪出前所未見的爆笑火花!
2013/01/31 數位影音 《少年PI的奇幻漂流》電影開頭的那首以塔米爾語演唱的「Pi's Lullaby」感染力十足,其簡單的旋律在印度知名女歌手Bombay Jayashri的演唱下,更顯得清新脫俗。而「Pi's Lullaby」的旋律在接下來的影片中,也不時以弦樂的形式出現,要不讓人記住也難。
2012/12/06 藍祖蔚專欄 李安導演推出了最新作品《少年PI的奇幻漂流》,印刻雜誌邀我寫了一篇評論,我繳出的作品名為「忠誠與超越_《少年PI的奇幻漂流》從小說到電影」,全文主要分成「敘事」、「奇觀」和「電影」三個段落,本文先從小說出發,尋訪電影的「敘事」特質。
2012/11/22 大牌檔 李安將於3D史詩鉅作《少年PI的奇幻漂流》中,締造電影國度新里程碑!世界蒼穹如臨眼前,帶領觀眾航向前所未有的美妙生命奇蹟之旅。
2012/11/22 CoverStory 若論李安的電影風格,我會說「溫柔」。雖然掌鏡攝影的人另有攝影,但透過他的眼,總讓我們感受到他對每個不同角色人生的溫柔,對角色境遇深深的認同,並將他的體悟,以細微的運鏡,流瀉而出。
2012/08/10 藍祖蔚專欄 今年的奧運開幕式讓我動容,導演丹尼鮑育讓我看見的舊英倫的新聲音,讓我們看見了一場運動賽會的儀式慶典可以如何運用電影元素,達到雅俗共賞的樂趣
2012/06/21 電影專題 彷彿是美國版的「花木蘭」故事,且看梅莉達公主如何拋開成見與男人針鋒相對,挽救國家面臨的危機,開創屬於自己的人生。
2008/10/10 素人影評 六本 Jane Austen 的小說,一個讀書會,《諾桑覺寺》、《理性與感性》、《傲慢與偏見》、《愛瑪》、《曼斯菲爾莊園》和《勸導》,一本本數起來就會讓人忍不住嘴角上揚。
2007/09/15 Cover Stor 李安每拍一部電影,都創造了電影新疆界,不過他本身從小到大,對拍電影理想永不堅持和不放棄,則創造了真實人生的傳奇,他和妻子林惠嘉從患難中一路扶持的真摯情感,也讓人羨慕不已。
2007/09/15 Cover Stor 李安,同樣也被稱為「台灣之光」,只要有影展提名,不論得獎與否,必定使用大版面報導他的新聞。的確,李安就像是一個在好萊塢大聯盟打球的勝投王,還不時會回到國內的球隊幫忙打打世界盃。
2007/08/11 藍祖蔚專欄 電影音樂像風,可以讓我們起飛,飛進一個神奇的國度;電影像香水,可以讓我們纏綿回味,終身難忘。從音樂的角度來解讀要在光點台北舉行的《膠卷時光影展》因而也就另外有一番情趣與景致了。
2005/09/17 藍祖蔚專欄 李安最擅長的技法就是在人間事上寫人心細膩,電影的微妙意趣在於兒女情懷,所以李安幾乎不玩任何鏡位遊戲,場面調度上,只要能適度捉住人群彼此的情緒互動,就夠趣味盎然了。不玩鏡位,是人文創意上的平實;不求花炫,是寫實風格上的自制,但也可能使人感覺不到導演默默調度的貢獻…..