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張艾嘉說她的最新主演、執導作品《相愛相親》像文藝片。一聽是文藝片，雖然入圍了本屆金馬7項大獎，在國外釜山影展受邀擔任閉幕電影，獲得好評，卻叫人望之卻步，關鍵可能在文藝片那三字，給人不少驚嚇，聯想到了蔡明亮，全身會渾身打顫。幸好，張艾嘉的文藝完全不是蔡明亮那種死光腦細胞的，反而是貼近生活的通俗，但通俗中有優美，很耐人尋味，也讓人拍案叫絕，與日本導演是枝裕和對家、日常的生活細膩的描述有異曲同工，都靠的是導演展現對日常的觀察及想像力，對觀眾來說，看他們的電影從來不費力，他們的電影都像是很久之前的一些導演，像放了一台攝影機在狹小的房間、人群的生活裡，平淡之中捕捉到最普世情感與價值，就像李白的詩好懂、好看、好有感覺，很白話卻又很細膩，而在張艾嘉的電影，似乎又特別喜歡聚焦談愛的價值。

在張艾嘉的電影中，傳承的意味總是濃厚，談到愛、談到家，就避不了談到女人，電影中的女性如西蒙波娃的形容：是後天形成的，而在張艾嘉電影，女人除了被動地受上一代女人的影響，也主動地影響著上一代，相互糾纏，相互留下印記，像《相愛相親》一幕，說出許多女性在某個時期絕對不愛聽到的話──妳怎麼那麼像妳媽媽。


《相愛相親》是以三個人物作主要刻劃串起的故事，從三代女性對愛情的態度，與男人的關係，擴展到生活與華人社會。三個人物是年近30歲的女兒薇薇(朗月婷 飾)，即將退休的60歲中年女性慧英(張艾嘉 飾)，和90歲的姥姥（吳彥姝 飾）講起，故事便是從慧英的老媽媽去世，慧英希望讓媽媽與爸爸合葬，但爸爸的墳在鄉下，被另一個老女人、也就是90歲的姥姥守著，原來姥姥才是元配，慧英的媽媽是爸爸離開鄉下進城認識再娶；而慧英能不能從姥姥手上拿到爸爸，帶回去跟媽媽同葬，是整部電影的主軸。


電影開頭不久，遷墳的故事主軸一清楚，就讓觀眾入戲，馬上被吸引。第一，這是女人與女人的較勁，第二，在她們所屬的時代她們各自有理。女人的最強敵人不是男人，是女人，尤其不同世代的女人為敵，更是天翻地覆，何況理由還是對男人的執著，以及背後難以說明白的時代背景與思想。

在《相愛相親》中，片中用了許多幽默與叫人共鳴的對話，勾勒出華人社會過去與今日「相親相愛」的日常景像。最揪人心肺的是吳彥姝飾演的姥姥，姥姥名正言順被娶進門，丈夫卻在鬧飢荒時進城打拚，一去再也不復回。姥姥照顧著丈夫的爸媽，等了一輩子卻只等到丈夫老去的屍體落葉歸鄉，也總算知道丈夫在外面娶了女人，還另外有了家庭，那個家庭就是慧英的家。電影中，兩個家都名正言順，但都無法有憑有據。

全片尤以電視台的淚訴跟事後姥姥望著丈夫的照片，顛著腳卻認不出相片裡丈夫面容的樣子，說「他額頭沒那麼寬啊」，察覺依戀一輩子的男人與依戀中的形像截然不同，令人鼻酸，以及最後姥姥拿到薇薇替她合成的照片，照片上的男人容貌又模糊的痛，讓她在最終決定說「我不要你了」。千迴百轉之中，有些屬於個人或屬於恆久不變的孤獨疏離，在戲與戲迂迴的堆疊與連貫中被突顯，在薇薇跟她的男友、慧英跟她的先生的互動關係中，相互辯證。

戲的最後在反面辯證完，正面的部分迎來張艾嘉與田壯壯的開新車兜風，頗讓人破涕為笑的場景。這一幕景取的好、戲演得好，其中畫龍點睛的一句「以後不許王太太坐這」，如實把最相愛相親的美好，幽默地打進觀眾的心，在觀眾的心中體現出來。

這樣日常如飲水般平淡的相愛與相親，好像真的蠻幸福的。

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