國民戲院 《法斯賓達回顧展》
分享到facebook「2009國民戲院」第二檔影展，策劃了德國影史上最受爭議與注目的電影大師《法斯賓達回顧展》，展期長達一個月。法斯賓達與甫去世的德國舞蹈家碧納鮑許並列德國現代藝術國寶
法斯賓達的電影混合了政治、性、毒品，並且以獨裁、自我中心的想法挑釁一切，德國媒體常說他是一個「左派的法西斯」。起初三部劇情片《愛比死更冷》、《外籍工人》、《瘟疫之神》拍攝了無所適從的小混混和可憐的女孩們的黑暗故事，尤其花了九天拍完的《瘟疫之神》更可視為他導演生涯的里程碑，也是他最風格化的作品之一。《當心聖妓》則拍攝電影的幕後甘苦完整呈現，是一部關於電影的電影。
法斯賓達從來都不是乖孩子，電影更是通俗得讓人又愛又恨，《小惡魔》是他最挑釁、辛辣、絕望和個人的怪異作品之一，片中令人嘆為觀止的SM性關係與裸露，曾遭來招來衛道人士的撻伐。《一年十三個月亮》參雜著性別、變性、身份的多重辯證，以及對身體的自卑與自虐、對性慾的耽溺與索求、對愛情的渴望與殘酷，呼應了他自己聲名狼藉的複雜生命。
法斯賓達的電影中亦有許多男男、女女同志的命題，以及同性與雙性混雜的情愛，如《狐狸和他的朋友們》一片中許多優雅、自命不凡的男同志的感情揪葛，《佩特拉的苦淚》則是描述三個雙性戀女性的生活與情感關係，其中糾結著同性愛、主與僕、施虐及被虐的支配關係。《霧港水手》長久以來位居同志電影的榜首，細膩刻劃了男同志的「水手情結」：片中大膽的對白和放蕩的性愛情節，結合性和暴力，主角Brad Davis彷彿天使與魔鬼共存的迷人水手，不論男女都是他致命吸引力的俘虜。而本片亦成為同性戀文化的經典電影文本。其餘多部影片皆有些微隱晦的同性雙性情誼，讓法斯賓達的影片呈現開放多元的風采。
法斯賓達雖為男性導演，卻對女性心理瞭如指掌，《寂寞芳心》中現代女性的悲劇以及恐怖版的《瑪塔》皆透露了已婚婦女在婚姻中寂寞與悲傷的情懷，以及與丈夫微妙又矛盾的權力關；被喻女性三部曲的《瑪麗布朗的婚姻》、《蘿拉》、《維洛妮卡佛斯的欲望》都以二戰後德國女性角色的觀點為主軸，帶領影迷看盡在歷史的洪流下，女人的無助與爭扎。
影展中搜羅了：敘述天天想著有分身的已婚男人《絕望》、老少加黑白配的《恐懼吞噬心靈》、家庭主婦與藥劑師外遇的《恐懼中的恐懼》、德國版「紅玫瑰與白玫瑰」《與四季交易的商人》、夫妻各玩各的《中國輪盤》、太太出軌卻強勢果斷的《站長夫人》都將婚姻與情感中的無解的問題放大，是每一個在愛情漩渦中掙扎的人都感同身受的電影。
法斯賓達的電影裡，少不了對於歷史事件的批判，《屈絲特婆婆上天堂》，將1970年代德國意識形態盛行與政治利用的題材做了極為犀利的批判，在柏林影展特別放映之後遭到來自左翼無情的撻伐；《莉莉瑪蓮》以二戰為背景，敘述一個女子如何因緣際會成為明星，然後在一個罪惡的國家發展天真的歌唱事業。片名原本是一首名為〈路燈下的少女〉（Das Madchen unter der Laterne）的詩，這首經典歌曲創造了世界流行音樂史上的奇蹟，不僅深受德軍士兵喜愛，在英美盟軍士兵中也相當流行。
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