開眼電影網

描述罪案事件與被害者克服創傷症候群的電影族繁不及備載，但是導演藍尼亞伯漢森（Lenny Abrahamson）在敘事上的策略安排卻有所不同，他不用事件發生前到發生後的線性敘事，也不採用在事件發生後以回憶回溯的方式進行闡述，而是事件發生的中心點，這種開場的策略抉擇便已讓筆者眼睛一亮，也在電影一開場便明白《不存在的房間》為何能獲得奧斯卡最佳導演與影片的入場券了。



若您去年有幸進戲院觀賞過導演Lenny Abrahamson的《法蘭克》，或許你會記得Lenny Abrahamson在故事中設計多姆納爾格里森（Domhnall Gleeson）飾演的強（Jon）與麥克法斯賓達（Michael Fassbender）飾演的法蘭克（Frank）試圖讓世人認同自己的音樂，Jon的舞台透過社群網站展開，Frank的音樂舞台則是小酒吧的表演舞台，這種舞台格局的反差趣味，到了《不存在的房間》有了類似的詮釋。

對於十七歲便被老尼克（Old Nick）拐騙並囚禁在工具室的裘伊（Joy）而言，他見過「房間」以外的世界，因此他知道七年來的生命遭到無情的侷限，但是對於才五歲的傑克（Jack）而言，他認為房間便是全世界，房間外僅有庭院，他無法理解外面世界的廣闊，只會不斷將庭院延伸放大來理解，也因此他無法明白母親為何亟欲逃出他們的「舒適圈」，不過Lenny Abrahamson的格局書寫不僅如此，他加入了各種隱喻物件來詮釋《不存在的房間》的空間格局。



第一是Joy母子倆有一本《愛麗絲夢遊仙境》， Jack熟知這本故事書的內容，Joy亦曾對Jack解釋自己便是故事裡的主角Alice，對照整部電影來看，其實母子兩人都是Alice，Joy從外面的世界，受到生病的狗作為引誘，墜入了兔子洞，直達生命最黑暗的七年深淵；Jack從天窗降世，但他的世界則是房間，他被母親逼迫長大，卻發現母親認識的世界別有洞天，他感到驚訝與讚嘆，他的眼界與格局相較於母親都增大不少。

至於「兔子洞」便是第二項格局符號，那便是房間的天窗，Old Nick為了怕Joy和Jack逃走，規定當他開門時，他們必須背對門，因此天窗成了他們體察四季變換與天氣變化的指標，同時也成為他們的生存信仰以及生命的出口。Joy仰望天窗，是亟欲回到熟悉的世界，天窗侷限了Joy的生命格局，但是逃出後的Jack卻不斷的想念天窗風光與房間內他熟悉的一切，天窗成了Jack寄情的眷戀，以及生命的廣闊空間，房間內黯淡無光，天窗成了生存希望的提醒象徵，以及他口中自己降世的入口，正和Alice墜入兔子洞的情節相呼應。



第三則是電視，電視是Jack理解世界的主要窗口，他認為電視裡的一切都是假的，只是平面的彩色圖像，離開房間之後他不再需要透過電視的微小框架去理解世界，而是可以自在地去體會與感受世界在身邊的快速流動，彷彿Jack走入了電視機裡的世界一般，藉此描繪Jack內心格局的擴大及心靈的成長，這些善用各種符碼的空間魔法，不只是Lenny Abrahamson延續《法蘭克》的舞台格局，更藉由空間魔法的運用，自在的揮灑Joy母子的心靈格局。

Lenny Abrahamson將整部電影運用眾多符號來勾勒Joy母子的生命與心靈的困境，他們逃出了房間，卻被社會的刻板輿論的無形空間所侷限，記者的提問點出Joy對Jack的愛中，潛藏自私的成分、威廉梅西（William H. Macy）飾演的Joy父親羅伯特（Robert）無法正視Jack，正是不願意面對Jack是Joy和Old Nick的不正常關係下的產物，甚至Jack還常常想念房間裡一切，這些都實實在在的宛如無形的空間牢牢侷限住母子倆的世界，但是他們再次造訪房間，Jack向天窗、床、檯燈、衣櫃、水槽等一一道別，不只是和片頭的道早安呼應，也是Jack向童年道別，及兩人心理上終於走出無形空間侷限的影像勾勒，Jack知道自己再也不會回到房間，他接受自己掉進的兔子洞不再是仙境，而是真實世界的事實。



電影從天窗作為開場的敘事切入點，展現了Lenny Abrahamson不同一般導演的思維格局，各個符號間更環環相扣，讓《愛麗絲夢遊仙境》的兔子洞不僅和天窗作為連結，成為生存的希望象徵，又如同兩人生命的侷限，宛如Joy母子心頭的傷口，總是隱隱作痛。

分享到facebook