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「四天前，我死了！」

一個已死亡之人的靈魂獨白，這句話象徵著什麼？是對愛人的告解遺憾，又或是含有什麼喻意？背景設定於1982的戒嚴波蘭，在丈夫律師死後四日，妻子帶著傷痛處理丈夫生前最後一件案子，這件案子並不是一般的法律訴訟，而是一件政治事件，而正處於戒嚴時期的波蘭，「政治」極一敏感之詞更是當時眾多人所畏懼之事，他們不敢反撲，不敢吶喊，充其量成為一隻司法制度下的瘌痢狗，只會玩轉證據、操控法律，卻忘記對良心喊話、為正義發聲。
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「我們到底對抗的是什麼？而又為了什麼而抗爭？」

在當時的勞工曾經多麼渴望突破體制，打破社會主義的波瀾，然而卻只能在政治的洪流下妥協，為了換取人身自由，卻因而放棄自身的理念精神，不看爸爸之意 也因為怕牽涉到家庭的安全，一場運動的激烈開始，在最後總會留下所謂的運動傷害，從罷工的團結到理念不同的背道而馳，有人為了自由而犧牲，有人卻為了生命而妥協，一團強烈之火的熄滅，我們到底為的是什麼？絕食靜坐抗議的一再吶喊，卻抵不過共產社會的腐敗壓迫，離開了，從監獄離開了，相反的在鐵窗內的吶喊也消失了，自由，最終還是被瓦解了！
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「我甚至不知道怎麼回事，我從一個年輕的狼變成老狗，也許沒人把這個狗項圈
上的我，沒有人來追我，我，我自己，去虛心服務像狗一樣。主告訴我，我的生活自由，雖然我哭了。」

面對一座共產高牆，我們曾經雄心壯志，但卻被年月壓制，不久後大家甘於墮落，不想改變更不想惹殺身之禍，「拉不拉多」，這位老律師名字的巧妙安排，也間接透露出到最後我們卻只能淪為體制下的一條狗，有聲卻不敢吠，有言也不敢出，而直到我們都成為老狗，卻只能被無情的政府拋棄。對於安德這種年輕律師，能用情，能理解他們所滿載的信念，並為他們發聲，已幾乎無人，我們只能活在「恐懼」之中，卻無能為力。官司贏了，重獲自由，但卻沒有一個人有笑容，因為他們深知這場勝利只是表面的「假自由」。

Krzysztof Kieslowski聰明的運用了一場官司去隱喻時局，從妻子的喪夫心境轉換，雖然在生前我們彼此有問題，但透過想念和愛的真諦，才深知我最愛的還是你，即使一夜激情，但也是因為對你的想念，那雙似曾相識的手，只想懷念曾經擁抱我的你，也藉此獲得心靈的慰藉(或許能解釋《百日告別》床戲之意)，玻璃杯的共鳴迴盪劃破一切想念的情緒，也終結自由喘息的活路，而在影片中我們也看見Krzysztof Kieslowski留給我們的藏頭信，小孩背包上的JOY字樣，他寄望著年輕世代的崛起，也更希望他們能活在一個快樂的時代。
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《不絕之路》是Krzysztof Kieslowski早期經典之作，但此部作品的成熟能想見後期的《十誡》和《藍白紅》三部曲，從1985年三年時間端看1982年波蘭的政治時局，以一場喪夫之旅和一場官司反觀共產戒嚴的波蘭，類似於《第六感生死戀》的靈魂凝視，但凝視的不僅僅只是妻子的轉變，而更是靜靜地凝視自由的死亡和殆盡，透過1.85:1的比例和35mm膠片的特有色調加上現今數位修復技術，縱使沒有強烈對比調色，影片質感的呈現如此的完美且經典，如果藍白紅為Krzysztof Kieslowski的後期代表，《不絕之路》倒是可成為綠色的代表，影片中運用許多不同綠色的漸層憂鬱感，哀愁且沉寂，冷峻的審視社會的一切，最後也帶出妥協後的悲鳴，除了電影主軸的官司議題，導演更是利用愛慾自由的呈現對比保守社會氛圍，透過一個人的死亡、愛人的悲傷轉換為力量，去刺穿政治諷刺時局，不只僅限於此，攝影運鏡和走位配置也非常之佳，加上高頻率但為數不多的音符弦樂去尖銳緊張，且似於彌散般的撒旦歌頌，象徵也對於自由另一種被埋葬之意，個人更是喜歡導演運用玻璃反射另一個世界，可以想像如果當它轉向現實，眼前即是空無一人、硝煙殆盡。《不絕之路》的整體呈現著實看見Krzysztof Kieslowski高超的執筒功力和想法傳遞。

演員方面，Grazyna Szapolowska的演技不在話下，已是本片的主要靈魂，在妻子的喪夫之痛下仍要展現出剛強的毅力情緒去完成最後的遺願，而最令我驚嘆的莫過於Jerzy Radziwilowicz，雖然他戲份確實不多，只能作為鬼魂來來去去，但一開始長達近4分鐘的獨白，卻已展現他深厚的功力，你敢想，一氣呵成的對白口吻語氣，眼睛眨都不眨一下，真是大為佩服。
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「四天前，我死了，一如每個早晨，我在車上，引擎在跑，廣播說會下雨，我突然害怕我的心臟會痛起來，但其實除了恐懼我毫無感覺，我深吸了一口氣，就這樣。」

然而自由也死了，在這條抗爭的不絕之路上沒有永遠的終點，直到自由再次被釋放重生。而此時此刻已為你完成遺願的我點起最後的蠟燭，對你說句，也對自由說聲「我愛你」，但願我們來生能再次攜手活在一個自由的時代裡！
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