《十二夜》無愛的孤兒院，無樂的監獄
分享到facebook在寵物販賣店或是動物收容所，動物的眼神總是特別的無辜，人類社會的發展，縮減了動物的棲息環境，又因為市場需求的考量，動物反而不像人類一樣，可以自由自在的生存，反而必須透過依附的方式，成為娛樂性的寵物。
2013年8月在台灣上映的電影《第七日的奇蹟》，透過日本當紅演員-?雅人與流浪犬向日葵的互動，讓觀眾感受到人類與動物的情感互動，同時也在電影中告訴觀眾，在日本當地收容動物的期限是七天，期限一到，收容動物就必須面對安樂死的結局。
台灣「動物保護法」針對收容動物的後續處理，亦有相關的規定，動保法第12條：「對於動物不得任意宰殺。但有下列情事不在此限：收容於動物收容處所或直轄市、縣(市)主管機關指定之場所，經通知或公告逾十二日而無人認領、認養或無適當之處置」，和日本的收容期限相比，台灣對於動物的收容期限顯得放寬許多。
於2013年11月底上映的紀錄片《十二夜》，依照收容期限，紀錄十二天的收容所流程，並且將每一天設定一個主題，讓觀眾更清楚的瞭解流浪動物在收容所的歲月，並且再由名模-隋棠錄製開場畫面的旁白，揭開民眾所不知道的收容所實況。
經過寵物販賣店，看到櫥窗內玲瑯滿目的寵物，不管是大人或是小孩，絕對都會停下腳步，將眼神投注在牠們的身上，那種感覺就像是在醫院經過育嬰房，總會不加思索的看著保溫箱的寶寶，天真、頑皮以及可愛的畫面，種種誇讚的形容，無法掩飾內心的雀躍，但是欣賞的同時，內心也會產生欲望，希望自己也能擁有，撇開生育的問題，寵物的飼養反而比較容易，更能夠輕鬆的滿足自我的佔有慾。
在寵物販賣店或是動物收容所，動物的眼神總是特別的無辜，人類社會的發展，縮減了動物的棲息環境，又因為市場需求的考量，動物反而不像人類一樣，可以自由自在的生存，反而必須透過依附的方式，成為娛樂性的寵物。
《十二夜》沒有過多的旁白，全片所採取的拍攝手法，單純地利用大量的收容動物的生活畫面，以及在側邊安插幾段註解，讓人感受到被棄養的無助，觀眾可以看到剛被捕獲的流浪動物，如何透過所方的收容程序，入住到看似監獄的環境，等待有飼主願意領養，沒有過多的旁白，只有狗兒的汪汪聲，觀眾又可以透過狗兒的舉止、神情，在心中為這部電影設計出該有的台詞。
紀錄片中，擷取了很多狗狗的畫面，並且賦予了牠們新的名子，然而觀眾絕對會很納悶，畫面不斷地轉換，而且狗狗的外型又很相似，在眾多流浪犬的情況下，要分辨出哪隻狗狗叫什麼？是一件非常困難的事情，筆者提醒觀眾，這類型的懷疑，就不需要多所顧慮，九十分鐘的片長，即便到最後，您都能夠因為這些孩子的特色，而記住牠們的名子。
《十二夜》和《第七日的奇蹟》有著相同的出發點，鼓勵民眾想要飼養寵物，不需要到寵物店購買，可以改用認養的方式，抑止市場需求為了利益的生產，只是《第七日的奇蹟》利用人與動物的情感交流，刻意沖淡現實的殘酷，溫和的傳遞認養的觀念，而《十二夜》則是透過完整紀錄從棄養、收容、生病、死亡，或是找到新飼主的經過，偏向令人發寒的畫面呈現，喚醒民眾更重視這樣的社會議題。
生命都有生存的權利，當人們唱高調的提倡人權時，動物的權利也應該併列思考，《十二夜》雖然是一曲生命的悲歌，讓人觀賞結束後，發自情緒的鼻酸，然而真相赤裸裸的搬上大螢幕，可能裡面許多鏡頭，會造成觀賞者的反感，甚至有可能產生身體不適的症狀，但是如果不用極端的方式呈現，或許仍然有很多民眾秉持著鴕鳥的心態，漠視這項長久無法解決的危機。
『認養，不棄養』，這是《十二夜》紀錄片宣傳的標語，從另一個角度思考，卻是不斷地警惕民眾「愛牠，不害牠」的飼養態度，生命都該被尊重，或許紀錄片的上映，會短暫地引起一陣熱烈的討論，然而熱潮過後，民眾的觀念是否更正確，則是筆者所期盼的，雖然整部片的催淚設計，並沒有很刻意的營造，逼著觀眾一定要淚眼汪汪的出場，然而筆者卻因為片中的孩子「達摩」與「皮卡丘」的生死相依，淚水徹底從眼框中潰堤。
電影試映完畢，筆者同行的友人，有感而發說道：「比起收容所的孩子，我家的孩子，反而更幸福，雖然有時候調皮到讓我動手打了牠，然而電影中的畫面，確實讓我思考，該如何改變對狗兒的飼養方式」，很高興！友人因為這部紀錄片，因此有所啟發，希望對於這部紀錄片有興趣的觀眾，也能夠呼朋引伴進入戲院觀賞，讓這棟「無愛的孤兒院、無樂的監獄」喚醒每個人消失已久的同理心。
劇情結構：★★★★(4顆半)
拍攝手法：★★★★
節奏流暢：★★★★
畫面剪接：★★★★
場景規劃：★★★
催淚指數：★★★(3顆半)
衛生指數：★
電影配樂：★★★★
整體評價：★★★★
個人喜好：★★★★
作者：義御伊凡
【義氏映?館】
本期焦點－【v.424】 2013/12/05
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