《昨日的記憶》記憶的意志與表象
分享到facebook從社會問題切入的《昨日的記憶》，可以看出台灣電影的現在及未來，值得喜歡國片的觀眾買票進場支持。電影獲益將全數用於關懷失智老人問題，則是電影以外的另一個美好。
除非是真的糟糕到很難讓人有愛，否則國片一直都是我個人片單首選，這無關乎什麼愛台灣之類的理由。我純粹認為：如果我們自己就能拍出好電影，為什麼要看外語片？當然，身為一個假文青，也相當慶幸國片在經過一陣低迷之後，眾多導演開始慢慢懂得什麼叫拍電影，懂得從「人」著手架構作品，說一個大眾聽得懂的故事；而不是拿顆西瓜擺在我的眼前，再來怪我不懂藝術的狗屁浪漫。
對於《昨日的記憶》，我可以說這是一部好電影，但卻不一定是好看的電影。電影本身的好，在於延續了國片對議題的操作，更同時能讓觀眾看見導演的思維。四個導演較勁似的把玩各自的思想，看的我無比痛快。不一定好看的原因，則是因為這樣的題材很難拍出趣味性，四個導演試圖呈現意識風格的拍法，更讓電影偏離親民的大眾路線。
有別於在《茱麗葉》當中，三個新銳導演演繹了三段戲劇張力頗強，又各自帶有趣味性的作品，《昨日的記憶》平均每部15分鐘的短片，比起《10+10》更有表現空間，四個新銳導演像是火力全開一般，玩著自己手上的導演棒。我們可以看到令人印象深刻的運鏡，看到諷刺意味強烈的鋪陳，看到笑中帶類的悠長哀傷，四部短片各自詮釋著不一樣的風格，看下來其實相當過癮。
四部電影一字排開，各有各的醍醐味。做為開場片的《迷路》相當重拍，畫面張力遠勝於情節。相較於《迷路》的孤芳自賞，接續其後的《阿霞的掛鐘》及《我愛恰恰》以劇情出發，又壓著不一樣的底韻。壓軸的《通電》，原是我最期待的作品，卻沒拍出期待中的美好，不上不下的呈現方式稍嫌虛浮，做為壓軸卻無法給觀眾深刻印象。
在《迷路》當中，姜秀瓊玩的相當盡興，雖然呈現出令人印象深刻的作品，卻缺乏一個連貫的故事，部分鏡頭也偏向流於意識，挑戰觀眾的理解力。導演從病患家屬的視角，詮釋親人失蹤的焦躁跟不安。張震演的用力，從表情到暴躁的行為表現，都十分到位；相較之下，隋棠的角色定位就我來看，反而變得薄弱又缺乏價值，似乎只是為了填補15分鐘的片長，以及表現出近距離面對特寫鏡頭的大無畏勇氣。
陳芯宜透過《阿霞的掛鐘》，以失智老人為主題，玩的卻是都更議題的城市記憶，將阿霞停留於三十年前的記憶，跟即將消失的都市印象相對照，簡單卻透著大器的觀點。最後一個長鏡頭畫面，切割出都市跟廢墟的新舊之間，不斷傳來的車輛運行聲，讓觀眾容易將視角停留於繁華的區域，對於廢墟中的孤單老人身影，又有多少人注目，目光又停留了多少？
《我愛恰恰》的溫馨美好令人動容，何蔚庭延續《10+10》當中觀察老年人的細膩視角，透過丁強跟馬之秦兩個硬底子老派演員，詮釋出一個記憶與遺忘的愛情故事。無特別的劇情爆點，也不需要華麗的場景，流水帳般的紀錄，透過老演員的表情就是最佳的詮釋，丁強一句「我什麼都不怕，就怕忘記我老婆。」是全片最感人卻也哀傷的台詞。現實與復古穿搭的美感，令我回想起《10+10》當中的《小夜曲》，又更有味道。
原先相當期待沈可尚的《通電》，但全片除了郭采潔這個亮點外，劇情跟拍攝方式都無法令人印象深刻，失去記憶的老人，背負著孫女留存在手機當中的記憶，那美好的留念對照電影的情節反而透露著諷刺。只是，在諷刺的情節上，表現的卻也是現代忙碌生活，許多人不得不的無奈。相較之下，沈可尚的《通電》雖然力道稍嫌不足，但在面對失智老人的問題之上，卻選擇了真誠的下筆方式。
四部短篇輪番上陣，是相當輕鬆的觀賞方式。不似《茱麗葉》各短片本身就片長較長，也不像《10+10》看到最後根本忘了還剩幾段，在觀看與倒數的同時，不知不覺一小時多的電影時間悄悄結束。
四個導演、四部作品的呈現，觀眾自然也有喜好的差別。就我的角度來說，《我愛恰恰》的溫馨及《阿霞的掛鐘》的諷刺，是觀賞當下最吸引我的作品。但在經過消化之後，《迷路》重拍的衝擊卻令我回味無窮，張震崩潰似的演技，幾個分段最後的台詞都讓我印象深刻！至於血淋淋表現出現實的《通電》，問了同時觀賞的友人，幾乎都沒有愛；究竟是無法投其觀眾所好，還是人都無法接受無奈，是一個相當值得玩味的問題。
從社會問題切入的《昨日的記憶》，可以看出台灣電影的現在及未來，值得喜歡國片的觀眾買票進場支持。電影獲益將全數用於關懷失智老人問題，則是電影以外的另一個美好。
作者：ryuichiru
【小嚕：迷路飛行。】
本期焦點－【v.334】 2012/03/08
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