少年PI的奇幻漂流：奇觀
分享到facebook李安導演又推出最新作品《少年PI的奇幻漂流》，印刻雜誌邀我寫了一篇評論，我繳出的作品名為「忠誠與超越＿《少年PI的奇幻漂流》從小說到電影」，全文主要分成「敘事」、「奇觀」和「電影」三個段落，今天先選刊其中的「奇觀」一章，日後雜誌出刊，再補刊全文。
當我們產生夢幻世界的美麗幻象時，每個人都發現自己是一個成功的藝術家。─尼采．悲劇的藝術（Geburt der Tragodie）
提起3D電影，很難不提美國導演詹姆斯．柯麥隆（James Cameron），從《鐵達尼號》到《阿凡達》，柯麥隆都在致力打造全新的觀影經驗，畢竟電影最迷人的地方就在於想像力的飛翔，銀幕上呈現的「奇觀」就是帶領觀眾起飛的雙翼。
說來容易，少了視覺奇觀，3D就少了魅力，所以柯麥隆在《鐵達尼號》中選用了「垂直」俯視角度，重現鐵達尼號的沈沒奇觀；同樣地，《阿凡達》一方面運用了精細的美術雕工，在「水平」視線中創造了高度夢幻的原生世界（例如懸浮巨石及天梯冒險等場景），另一方面則利用了「垂直」落差，實踐了平面電影難以感受的「垂直」奇觀，從「飛龍」到「靈鳥」，無不是試圖帶領電影院裡的觀眾享受「雲霄飛車」似的飛行經驗。因為3D，我們才得能飛行；因為3D，我們才得以進入阿凡達的原民部落。
不過，仰角視野只是牛刀小試，李安完全同意唯有先吸引觀眾入戲，3D特效才有悠遊空間，《鐵達尼號》的震撼從船撞冰山開始，《少年PI的奇幻漂流》亦是從船難展開，差別在於此時的李安，選擇從「水平」世界中，讓3D震撼有了更多的能性。
1895年電影誕生的第一個晚上，觀眾看見火車迎面駛來，嚇得不禁閃躲的觀影實況，其實可以算是最早的3D經驗，因為錯覺，迎面撲來的勁力物件，讓人油生自動閃避的「本能」反應。錯覺成為電影世界最神秘的武器，絕大多數的電影都在開發「錯覺」的延展性與可能性。
Pi從自保到共生的調適歷程，理查帕克從掠食者逐步遭馴伏的過程，都創造了「親密」的入戲效應，觀眾不再意識到眼睛上的那副3D眼鏡，卻能清楚感受到Pi的困境與焦慮，從意識到潛意識，《少年PI的奇幻漂流》的3D技術悄悄完成了進化工程。
作者：藍祖蔚
【藍色電影夢】
本期焦點－【v.372】 2012/11/29
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