延伸閱讀
怪獸電影的誘惑
《水底情深》混合了許多類型，從華麗音樂劇到懸疑黑色電影，它尤其重現並重振怪物電影的不衰魅力。
《水底情深》混合了許多類型，從華麗音樂劇到懸疑黑色電影，它尤其重現並重振怪物電影的不衰魅力，玩弄我們最原始的恐懼、遺棄和危險，以及好奇、敬畏和渴望的情緒。
像許多人一樣，戴托羅從小在經典環球片廠怪獸的黑暗魅力中成長：對自己意志憤怒的狼人、被憤怒鎮民追逐的天真科學怪人、被邪惡胃口驅動的誘人吸血鬼德古拉，以及來自黑礁湖的兩棲史前的生物，他從海中出現並渴望一個同伴。
這些怪物有股互相牽動的情感、並莫名令人感到深刻連結的特質。他們受到手持乾草叉群眾的迫害，因為他們與眾不同，被迫只能在偏遠的城堡、森林或河流的社會邊緣上獨自躲藏。他們被困在一個過渡狀態─一半人類，一半其他物種──這是任何感到被排斥的人都所能感同身受的認同。也許最有趣的是，他們是感性的生物，然而他們卻對自己的身體和思想上無止境的渴求而感到無能為力。
在所有招牌怪物中，最令人心碎的是《黑湖妖潭》（1954）中的魚類兩棲擬人生物。由傑克阿諾導演、班查普曼（陸上）和李庫布朗寧（水下）演出半魚人，是他所屬的史前物種中僅存的一個，有其獨特的悲劇性。這個生物既危險又悲愴、遭受唾罵又渴望，觀眾即使感到害怕仍會受到感動。
《水底情深》是在2011年構思的，當時導演戴托羅和他的兒童書籍暨影集《巨怪獵人》寫作搭檔丹尼爾克勞斯某天早上碰面吃早餐，克勞斯提到他青少年時期的一個想法，關於一名在政府機構擔任清潔工的女人，與被擄獲作為樣本的兩棲男人秘密成為朋友，以及她決定解救他的過程。戴托羅非常喜歡這個主意，馬上將其作為他下一部電影的題材──這是他一直在尋找的完美童話故事。那次會面造就雙方約定合作撰寫小說、戴托羅編寫並執導電影。當時戴托羅仍在完成他的巨型機器人／怪獸大片《環大平洋》，但在鮮少的空檔中，他也從如《黑湖妖潭》的經典怪獸電影中汲取靈感、挪出時間為這部更加個人的電影寫劇本，最終定名為《水底情深》。
2014年，戴托羅自費聘僱一批藝術家和雕塑家，他們從頭到尾使用設計和粘土模型，將這個故事提案給福斯探照燈，雙方便一拍即合。
來年春天，吉勒摩和福斯探照燈開始與有潛力和他一起聯合撰寫劇本的編劇會面，他們最終聘請了與吉勒摩在劇情架構和角色上密切合作的凡妮莎泰勒（特別是多層次的主角伊莉莎）。
戴托羅想用一個愛情故事來誇大獸性的自負，這個愛情故事完全拜賜於令這個生物成為主角，而設法對抗他的人類武力，那才是真正的邪惡黑暗力量。「在1950年代的一部怪獸電影中，史崔克倫這個方臉帥氣的政府特務會是個英雄，而這個生物會是反派，我想扭轉這種設定。」
戴托羅也決定將他的怪獸電影帶到一個不同的層次：感性。他想要一種踏實感來平衡這個童話故事，並將它帶到一個熟悉的成人式現實邊緣。
對於與戴托羅合作多年的製片J.邁爾斯戴爾，戴托羅是少數幾位能夠創造出生動生物的導演之一，展現出我們所熟知的人性。」戴爾說：「吉勒摩創造出沒有受到人類世界腐化的生物。我們可以把他們視為是我們理想形象的一面鏡子。」 「這部電影前所未見，但它也像一部戴托羅的電影，他的標記非常顯著，但也嶄新而原創。」
對於這個故事的時代，戴托羅刻意選擇了一個美國時代、龐大恐懼當道的時代：1962年，對蘇聯核武戰爭的焦慮正急遽攀升，並在甘迺迪總統的理想化並充滿前瞻性的願景被幻滅、倍增的妄想和社會劇變取代之前。戴爾說：「那段時期發生了許多事，有冷戰，太空競賽和民權運動。這是愛情故事前所未見的背景。」
戴托羅指出到這段時期有時候會被美化，卻不記得它的不公正，以及對人類差異的僵化恐懼。他評論道：「對我來說，那是美國停滯不前的時期──是種族主義、不平等、思考核武戰爭邊緣的時代。在這個故事的幾個月後，甘迺迪將被暗殺。所以在某個角度上，那是一個愛情無法存在的時期，但愛情還是發生了。」
美國1960年代對未來化的激進，牴觸原始生物本能，戴托羅憶及詩人里爾克的文字：「過去的經歷如同出自未來般歸來。」 「我感興趣的是1962年是每個人都關注未來的時期 ，而這個生物是遠古時期的古代形體。人們著迷於嶄新的東西，廣告詞、月亮、現代感服裝、電視。同時這個古老的力量出現，這個戀愛的生物隨之一起到來。」