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2010年8月5日，當時轟動全世界的智利33名礦工被埋在老舊礦坑之中，經過了69天底下700公尺的漫長等待掙扎，人性的慾望拔河，他們一路挺了過來，也在當 時堪稱是人類生存上的奇蹟，在69天中你可以看見的是每個人面對生存所極度展現的渴望，渴望與死神搏鬥，渴望為自己生命做上最後一絲垂死掙扎，信仰信念的 唯一支撐，一滴水，都是這麼奢侈的事情，當魔鬼的貪婪掌控人的心靈，當失望地一再襲來，不斷禱告，也不斷承受飢餓，非常難以想像如此強大的求生意志，在《33：重天奇蹟》每個人、每張臉孔，在那一刻他們是一體的，一同對抗魔鬼的誘惑，為自己留下最後生存的契機。



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「家庭是我們的全部」

除了為了生存而生存，《33：重生奇蹟》最主要的搭配支線也是在於情理方面，姊姊的期盼重逢、待產媽媽的期盼重生、新生命到來迎接、老婆們的禱告祈求，在每 個家庭之中，都有苦有喜有悲，礦裡的男人們和界線外的女人們更是呈現強大的對比，「家庭」的存在也成為了唯一的牽繫，也因為情的連結使得生命更能緊密相依。



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「我們要從錯誤中學習面對失敗」

雖然奇蹟在前，但奇蹟的背後呢？或許在《33：重生奇蹟》之中，你能從電影感受到那種壓迫《絕地救援》方程式的全世界都在看，然而當在這種極力抓取人類情感 的手法下，電影中卻過度弱化關於社會的針貶，明知礦坑老舊依然要指使員工深入危區，只為賺錢卻不顧及生命安全，而災難發生時才發現存糧不足，救生梯也未完工，種種的人為因素，卻讓生命更加危殆生存更加渺茫，而說到政府層面，一開始的放棄階段不積極處理的態度，到最後因為媒體的鼓譟才迫使一切開始行動，政府 官員嘴臉的變化，領導實行與政策的隔閡，當總統和部長相識的一抹微笑，是勝利卻也是心虛，如沒有推力，很有可能奇蹟也不將發生，而包含在該有位置上應擁有 的專業知識缺乏，對比到現實，也讓人嗤之以鼻，另外就是媒體一窩蜂現象，當苦難的造成，卻讓此事件似乎已被塑造成觀光景點，甚至是行銷商品的市場契機，消 費事件的獲利工具，當領導者的出現，媒體也將之捧奉為神，一窩蜂的媒體亂象，更也模糊了事件焦點，而也在奇蹟的覆蓋後，沒有人記得當初事件的起源和所有的疏失，它們也就像重生一樣一起被昇華，相對地，「錯誤」雖是指鑽孔一再地失敗，但我們的錯誤呢？又或許只能隨著石堆一起崩塌也再次繼續失敗。



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電 影層面來說，雖然在事件鋪層雖流暢，也須因應事件真實性，天數也幾乎採跳躍式選擇進行，然而當中的細節配置卻是很令人動容，例如當大家享受著最後一餐所出 現的魔幻時刻，想起著歌劇《Norma》(另外使用此首歌的電影是《德美謎情》)，一種懸疑虛無但卻享受著當時不存在的美好，電影中也不乏對於種族和社區 關懷，當玻利維亞人面對智利人的族群生活，當這此地區的工作機會只剩礦工得以生存，也讓人看見偏僻地區所僅剩的危險工作，但這些都已是他們唯一也不得以的生計，電影中也不乏能看到領導者在團隊管理上的情緒控管，不失為一部探討組織行為的教材，而電影也因較注重時間軸，所以抉擇的困難糾結並沒有佔太大比重，反而將最後救援放在主要後半部，雖然希望失望反覆交叉相當成功，但整體所疊加的悲情感並無一湧而洩，只能透過James Horner最後的作品配樂呈現節慶民族氣氛和煽情的表露，算是相當可惜，技術層面除了特效的災難感還行，手持攝影的過晃也導致災難性的發生，劇本的主線 也不夠紮實較為表面，算是小敗筆之處。演員方面，Antonio Banderas真是選對了角色，發揮非常突出，作為領導者的角色，作為組織核心的溝通者，也是電影主要支線，而其他演員在精神方面和人性掙扎的展現都算 不錯，較為遺憾的是Juliette Binoche 雖在情著重較多，只可惜戲份不多，無能過多發揮。



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回到片頭一開始，每年有12000工人因為礦坑意外而喪命，而奇蹟的背後，災難的發生，或許是天災，但更大卻是人為的指使和日積月累的得過且過，當一顆石頭越沉越深，當一座山越陷越低，當利益當前，奇蹟的喜悅也讓人不勝唏噓。

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