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《大亨小傳》那個時候我遇見妳


《大亨小傳》其實也不能算是巴茲魯曼的傑作,但巴茲魯曼那份為愛衝動的神采仍然還在,一如蓋茨比的心慌意亂,為了黛西而煩困終生,電影雖然用了大量的篇幅敘述這些華麗,但總是會讓蓋茨比站在正中間,迎接這一切的虛無。

與其華麗繽紛的《羅密歐與茱麗葉 1996》、《紅磨坊》,與《亂世佳人》的愛情使施格局遙相呼應的《澳大利亞》之後。那些光華都逐一收起,巴茲魯曼的《大亨小傳》找來曾經合作過的李奧納多狄卡皮歐,重新打造他心目中的「爵士時代」,一戰過後的美國進入前所未有的奢華繁榮,私釀酒及黑幫蔚為盛行,世界是美麗的,於此迸發的熱情亦然,即便只是短暫。



對於《大亨小傳》的啟蒙總來自於學生時期閱讀過的【挪威的森林】,主角渡邊是這樣說的:「《大亨小傳》一直是我心目中最棒的小說。我一心血來潮就從書架上拿出《大亨小傳》,隨便翻開任何一頁,便專心入神地讀起來,成為一種習慣,從來沒有一次失望過。沒有一頁是無聊的。我想為什麼這麼棒呢?而且想把那種棒的感覺傳達給別人。」

從以前到現在,我一直以為渡邊君從蓋茨比的身上看到了自己,原本是一名年輕有為的軍官,在退伍後卻靠著自己的方式成為億萬富豪,他是神祕的,透過每夜不斷的夜夜笙歌證明自己的地位,沒有人知道他到底需要什麼?蓋茨比就像是一個神祕且空洞的存在,他需要一些什麼來證明自己,讓他不至於孤獨。

還記得多年前看完《羅密歐與茱麗葉 1996》,對片中李奧納多那份執著瘋狂的求愛印象深刻,那樣熱情且猛烈的愛,就完全是莎翁筆下羅密歐的化身,多年以後,原來羅密歐也終究成為了蓋茨比。



蓋茨比藉由黛西的愛讓他支撐下去,他走過戰爭的死亡深谷,也在黑幫鬥爭竄出頭,一切單純只為了吸引黛西的注意,讓她再一次回到他的身邊。大亨蓋茨比呼應於他的"Great"名號,他樂觀且善良,並有著極其正面的奮鬥精神,看似習慣與政商名流們交際,但實際上卻漠視這一切,往往顯得不知所措,這是他要的嗎?

So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.
於是我們奮力前進,卻如同逆水行舟,註定要不停地回到過去。

實際上,巴茲里曼所拍出來的蓋茨比是華麗且優雅的,談吐進退得宜且充滿自信,行為動作充滿上流社會的布爾喬亞氣息,他所迷戀的更是資本主義,以為可以將自己的愛意完整投射在黛西的身上,然而黛西卻不完美,她無力接受這一切。出身豪門的大老粗湯姆當然也不可能是這樣的人,全身充滿著利益與權勢,在他們的身上,你找不到一絲純真。



我們是藉由尼克卡拉威來見識這一切的,當尼克進入這個繽紛燦爛的世界,他可以周旋在與喬丹貝克那種單純的小曖昧,也能夠恣意與凱薩琳狂歡。歡迎來到資本社會,在這裡,他可以大膽突破道德禁忌。

只是電影裡面那種純粹且單純的美好,終究是來自於孤獨的蓋茨比,電影裡面一開始及最終的出現都是在河岸邊凝視著綠光,那是他永遠無法獲得的夢。他曾經愛過,並且用那樣的回憶讓自己幸福了一輩子,於是他鋌而走險也希望回到黛西的身邊,對他而言黛西是最純粹的夢想,只要能與她在一起,天堂就在身邊。

雖然最後蓋茨比仍然必須面臨死亡,也是亦然。蓋茨比的葬禮上也十足冷清,就連黛西都沒有來見他最後一面,即便蓋茨比幫助黛西擔下了危及一生的罪孽。

多年前閱讀過《大亨小傳》的原作時,總是以為那是悲劇,但長大後才慢慢發現,不只是美國夢的繁榮與破滅,更是一種重組。原作小說費茲傑羅所看見的不只是「爵士時代」背後的虛幻不堪,更在其後放置了一部份賦予當代人類的偉大勇氣。



過去真的回不去了嗎?當蓋茨比一再憂鬱地提起這件事情,多麼想要跟他說那是有可以的,你不僅可以擁有過去的回憶,更可以讓現在的自己更幸福。

拍攝多年,好不容易才拍畢的《大亨小傳》其實也不能算是巴茲魯曼的傑作,相比先前的《紅磨坊》、《羅密歐與茱麗葉 1996》確實也是有所差池,但巴茲魯曼那份為愛衝動的神采仍然還在,一如蓋茨比的心慌意亂,為了黛西而煩困終生,電影雖然用了大量的篇幅敘述這些華麗,但總是會讓蓋茨比站在正中間,迎接這一切的虛無。



這讓我總是想到《紅磨坊》的結尾,那樣的生離死別十足壯烈,如今的《大亨小傳》卻用更實際成熟的方式來定義「愛」這件事。電影運用絢爛的影像緩緩道出即便這一切都要消失了,繁華的紐約也終究成為一場幻夢,但夢醒了,我們終究必須回到真實世界,滿懷感傷地用回憶弔念那個曾經深深愛過的人。

作者:陳建嘉 【看不完的城市】

本期焦點-【v.396】 2013/05/23