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《海邊的曼徹斯特》能得好評，在於它不大行其道，要鶴立雞群，即便前面有相似題材如《崩壞人生》、《最美的安排》、《沈默茱麗葉》、《怪物來敲門》的療癒、成長作品，講如何成功走出喪親的傷痛；但《海邊的曼徹斯特》沒有走相同的路線，它不關注被治癒，甚至復原的結果，它從中脫穎，用它所了解的人生意外、親人離世的真實寫照，利用電影二個小時，呈現了比前述的任何一部電影，更貼近的真實人生。這也是《海邊的曼徹斯特》最好看的地方。

有的時候，人無論心智或身體受傷，復原歷程似乎永遠是進行式，而且是前進二步，退後三步的歷程。


《海邊的曼徹斯特》有勇氣用不慍不火的手法，敘說男性痛失摯愛、家庭、親人的歷程，在女權當道、強調對話的世界裡，電影中蜜雪兒威廉絲的角色想試圖挽救，敲開凱西艾佛列克飾演的李錢德勒心房，它忠實表現出，一切不過是前進二步，後退三步的徒勞無功，也如同電影中姪子派屈克的生母的掙扎，在挫折面前酗酒容易、戒酒很難。

所以《海邊的曼徹斯特》敘說的其實是最寫實不過的人生道裡──人不是容易被改變的生物，傷痛也沒有想像中的容易治療。

有太多勵志與正向的電影作品，描寫出深度、開放的對話，拯救了一個人從負面轉向正面，濃縮了生死，教你學習走過悲傷，了解悲傷，但少有一部像電影，它平實道來生命無常，人生遭遇無法預測的變故，到了哀莫大於心死的程度，但同時還必須活著。但有趣的是，這比勵志電影甚至勵志書籍，都要來得更加勵志許多。


《海邊的曼徹斯特》電影劇情描述……在波士頓城市當水電工的李錢德勒（凱西艾佛列克 飾演），因為哥哥舊病復發住院，被迫要馬上開車1小時，衝回他的家鄉波士頓北方小鎮「曼徹斯特海邊」，而當他抵達醫院，卻接到哥哥已經過世的噩耗。回到家鄉的李錢德勒，必須處理哥哥喪事與照顧哥哥留下的姪子派屈克（盧卡斯海吉斯 飾演）。同時，在這些紛擾裡，他必須再次面對他從前逃離的傷痛，他的前妻與他過去的家庭，他的傷心地。

在導演肯尼斯洛勒根編導下，對人性有十分細膩的觀察，整部電影極為疏離，甚至整個電影院像是被低氣壓壟罩般，連配樂也刻意強蓋過演員的心境，以輕柔的古典樂，將演員的焦慮、憤怒與擔憂，都被配樂蓋上一層蓋子，鎖的死緊。

尤其憤怒與哀傷的消長關係，用了多處橋段對比。凱西艾佛列克飾演的李錢德勒，在酒館的打架鬧事，或是電影開頭進入醫院通道，他漠然的表情對比鄰居的哭泣，以及他不經意間對醫生飆出的粗話，他站在哥哥屍體前的面無表情，與鏡頭緩緩推衍到姪子派屈克見父親屍體迅速的最後一面。對比下，我們了解每個人都想同時在傷痛中保護自己，所以每個人都在壓抑，也在偶爾毫無防備時，像姪子派屈克打開冰箱，無預警地勾動了什麼，讓壓抑已久的悲傷被開了一個口，突來一場崩潰。


飾演《海邊的曼徹斯特》的男主角凱西艾佛列克橫掃各個影帝影評獎項，奧斯卡影帝也是十拿九穩，靠的是他如實演出了一個男人遭逢突變後的「死樣子」，連《崩壞人生》裡的傑克葛倫霍都沒他「死」的徹底。

凱西艾佛列克彷彿行屍走肉的模樣，眉宇間隱藏哀傷與壓抑憤怒的演技，初時你剛冷冷看完《海邊的曼徹斯特》還沒有感覺，但在午夜夢迴，重新細想劇情時，你會突然懂，對於他的表情、他的經歷，會深深被一種極強的後座力襲擊。

那個時後再回顧《海邊的曼徹斯特》李錢德勒這個人，就會「知道」，為什麼李錢德勒要搬離家鄉的波士頓北方小鎮，不願回去；為什麼他一個人後半生，以一種彷彿懲罰性的儀式，住在波士頓城的大樓地下室，甘願窩居，領著微薄薪水；為什麼他不想跟前妻有太過深入的對談、為什麼他不願照顧姪子派屈克？


去年坎城影展正式競賽片，西班牙導演阿莫多瓦新片《沈默茱麗葉》，描述艾瑪蘇雷茲喪夫與內疚的打擊，她的傷痛在螢幕上像看電影，但凱西艾佛列克所演的李錢德勒，活像是真實在世界上一個人的遭遇。也許導演阿莫多瓦的力推，看見《海邊的曼徹斯特》的罪惡感與傷痛，比《沈默茱麗葉》來的深刻。

或許哪一天隨著時間推移，海邊的曼徹斯特慢慢就變成了傷心地的最佳代名詞。

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