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凱莉墨里根的爸爸是一位飯店經理，母親則是一位大學教授，他們20幾歲時在飯店工作時認識，之後才在英國倫敦組織家庭，生下哥哥與凱莉。凱莉六歲時，在學校看到哥哥排演【國王與我】(The king and I)，激起她對表演的興趣，拜託老師也讓她參與演出，老師才讓她參加幕後的合唱團，練就她的好歌喉。接下來的求學過程中，凱莉曾擔任學生戲劇社團的團長，演出過許多舞台劇和音樂劇，不過父母不同意她以演戲為目標，希望她就讀一般大學。

「就該當演員」的執著

直到凱莉16歲時，看了肯尼斯布萊納主演的《亨利五世(1989)》，寄信尋求建議，肯尼斯的姊妹回信寫道：「肯尼斯說如果妳有強烈的欲望想成為演員，妳就該當演員。」這段話給了她十足的力量與勇氣，即使沒有考上戲劇學校，她依然把握演員兼編劇的朱利安費羅斯到校演講的機會，但當時朱利安費羅斯勸她打消當演員的念頭、嫁給律師吧！而凱莉並沒因此氣餒，寄信給朱利安費羅斯表示自己對於演員之路的決心。

幾週後，朱利安費羅斯的妻子邀請凱莉參加他們夫妻所舉辦的宴會，她因此認識一名選角助理，終於在她積極地付諸行動後，得到參與《傲慢與偏見》（2005）試鏡的機會，並爭得四女兒琪蒂的角色，與該劇飾演二姊的綺拉奈特莉、飾演大姊的羅莎蒙派克同台飆戲。這時她還只是扮演配角的新人，然而五年後她和綺拉奈特莉再度合作《別讓我走》（2010）時，已成為一同領銜主演的女主角了。



名媛「教育」—一種突破的選擇

凱莉演藝生涯的一大突破，是她2009年時所主演的《名媛教育》。這部片讓她徹底地嶄露頭角，除了奪得英國電影學院獎最佳女主角獎，也入圍奧斯卡與金球獎的最佳女主角。擁有娃娃臉的凱莉在片中演出年輕的高中女學生，在她遇見比她年長許多的男主角並陷入熱戀後，開始見識大人的花花世界。上高級餐廳、抽上等的法國雪茄，還參加名畫的拍賣會，將父親要她考進牛津大學的期盼拋諸腦後。

儘管她與男主角訂婚後發現他是有家室的人，這部片也不是用來說教：不照正規教育走，會落得什麼慘澹的下場。反而在凱莉痛苦的覺醒後，帶領觀眾體悟到：若學位只是取得生活保障的方式，而不是讓人自主掌控人生的其一選擇，那麼此動機是極為薄弱又容易被取代的。男主角的出現就取代了這個工具，卻也在之後讓凱莉發現靠別人，不如靠自己最實在。因此，這含括各種層面的教育，是掌控自己人生的一項選擇，而非反受其牽制的一種工具。



《華爾街》（1987）中曾經的金融鉅子麥克道格拉斯，因內線交易被判刑，2010年便以出獄後的情節展開續集《華爾街：金錢萬歲》。片中凱莉飾演他的女兒，卻厭惡父親走上金融界這條不歸路，父女關係分裂。然而，經營左派網站的凱莉，飾演其男友的西亞李畢福就是一名華爾街交易員。因此西亞李畢福崇拜她父親，而她父親則想透過西亞李畢福修復父女情。一段交錯著人與人之間關係的金融電影就此誕生，而凱莉與西亞李畢福也從戲裡愛到戲外，不過這段戀情最終畫下句點。



2010年，凱莉與綺拉奈特莉、安德魯加菲在改編自石黑一雄同名小說的電影《別讓我走》中，扮演從小在學校一起長大的朋友。他們受盡保護並過著規律的生活，以保有健康的身體。而凱莉與安德魯曖昧的情愫自小萌發，一旁的綺拉以似懂非懂的效仿，讓自己和安德魯成為戀人，以為這就是人類的「相愛」。

然而，無論是情感還是生存，都在成長後遭到背叛式的襲擊。他們是複製人—有血有肉有情感，卻只是為了讓人類存活而存在的個體。他們與人類不同嗎？這科幻的設定是否也是社會的一種縮影？是部值得觀眾思考，亦能激起情緒波濤的好片。而凱莉在片中內斂的表現，也純熟到足以撐起整部片所要傳達的意涵與感受。



凱莉好聲音：From 「New York，New York」 to 「Five Hundred Miles」

2011年，在雷恩葛斯林主演的《落日車神》中，凱莉飾演一位讓平常心如止水的「黑手、電影特技車手加打劫接應的快車手」心動的已婚女人。同年，也和麥克法斯賓達在《性愛成癮的男人》中扮演一對同病相憐的兄妹，凱莉更沒有形象包袱地為角色增肥全裸上場，她認為她所飾演的角色，需要展示的是平凡的身體，因此拍攝起來相當自然，完全是進入角色的靈魂中去了解角色。



相較於全裸戲，凱莉表示戲中所詮釋的歌者，在舞台上唱著堪稱紐約國歌的《New York，New York》，反而更讓她緊張。不過她求學過程中參加過合唱團、演出許多音樂劇，培養歌唱好底子，而且聽過的導演和麥克法斯賓達都說讚，你怎能錯過凱莉好聲音！



2012年則是凱莉邁向下個生命階段的一年。她小時候曾有一位書信往來的筆友，後來一度失聯。然而，命運之神將愛的弓箭交給傑克葛倫霍，在他帶著凱莉去參加一場「蒙福之子」(Mumford & Sons)的演唱會神秘加開場時，發現主唱馬可斯蒙福正是她失散已久的筆友，兩人再度一拍即合，並在2012年結婚，2015年9月兩人的小女兒也誕生了。

而他們夫妻倆也在結婚後參與電影《醉鄉民謠》（2013）的製作。這部作品描述一位60年代的民謠歌手路恩戴維斯窮困潦倒的音樂路，由畢業於茱莉亞音樂學院的奧斯卡伊薩克來詮釋這個滄桑的角色，凱莉則飾演他的前女友，並於此片中再度獻唱，和流行天王賈斯汀合唱一曲《Five Hundred Miles》，以她清亮而舒服的嗓音，與他們默契十足的和聲，讓影迷聽得如痴如醉。



從柔弱佳人到堅毅女性

相信凱莉在2013年與李奧納多狄卡皮歐主演的《大亨小傳》大家都不陌生。當初在選角時，奪走蓋茲比的心，卻在安穩生活與熱烈愛情間擺盪不定的角色—黛西，史嘉蕾喬韓森、綺拉奈特莉都曾是導演考慮接演的演員。不過在凱莉試鏡時與李奧納多對戲，那一觸即發的化學反應，讓導演馬上確定就是她了。而在片中，凱莉讓黛西出場時那奪目的脫俗氣質展露無遺，也將其內心的掙扎與脆弱詮釋地極為生動，使人不禁對其角色又憐愛又憤怒，成功牽動觀眾情緒。



2015年，凱莉交出兩部主張女性意識的電影，一改《大亨小傳》中柔弱佳人的形象，在《遠離塵囂：珍愛相隨》中飾演維多利亞時代繼承叔叔農場的獨立女性，除了看她如何堅強而倔強地立足在男人社會中，周旋在三位個性、身份不同的男人間的愛情戲，也是此片的一大重點。而片中帥氣奔馳在草原上的凱莉，有一幕得邊騎馬邊下腰仰望天空，這光想就很浪漫的場景，實際上場時才發現是高難度的挑戰。她得靠雙腳夾住馬身、腹部使力穩住身體才行，還不慎摔馬幾次。拍完她則樂觀表示：這讓她的腿與腰的曲線更美了！



另一部則是與海倫娜波漢卡特、梅莉史翠普合作的《女權之聲：無懼年代》，雖說是改編自20世紀初英國女權運動的歷史故事，但其中帶來的震撼與感動是不分時空與性別的。本片不以女權運動領袖為主角，而是用與大部分人一樣的平民作為主人翁，更貼近人們參與社會運動、爭取權利的初始狀態。片中凱莉將身為一介平民的心境變化有層次地詮釋出來，而她遭遇不人道對待時的堅決，與因此被剝奪家庭與親骨肉的痛楚，更是幕幕打進觀眾心中，雖然沉痛卻能受其從谷底爬起的力量所感染。



凱莉與丈夫在洗衣廠一起工作，並擁有一個小兒子，組織很一般的勞工家庭。當她從其他女性的口頭宣傳與行動下得知，有那麼一群人在爭取所謂的「女性投票權」時，是不甚了解也無法茍同的。畢竟從呱呱墜地的那刻起，現有的社會已有一套演變至此的秩序，身在其中久了，便不加質疑地將其視為理所當然，加上有規則得以依附，似乎也活得較不費力。然而，總會有個體逐漸意識到並非所有現實皆為應然，社會本來就有許多相異的存在與可能性。當壓迫成為日常，就得有人開始發聲捍衛各種身份的權利。



凱莉的意識，一部份覺醒於洗衣廠老闆多年的壓迫，當其狼爪也伸到她同事的小女兒身上，應該對這種「世代交替」的遭遇繼續忍氣吞聲嗎？另一部份，則是當她一步步投入社會運動中，周圍存在著許多鄙視的眼光。處在那樣的世代下，她的丈夫受不了社會壓力而將凱莉趕出家門，她之後甚至還得面對與兒子就此分離的痛苦。

為了什麼女性投票權，犧牲家庭值得嗎？她在公聽會上給予身為人最純粹而真誠的理由：「或許會讓生活變得有所不同。」這個不同，是不讓往後有聲音因為微弱而理當被忽略，不讓深愛孩子的父母因為不周全的法律，而被迫與小孩分離。讓不一樣的生命都能獲得最基本的待遇與尊重。

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