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「我想皇上是世界上最寂寞的孩子。」

三歲登基，歷經帝制被推翻，東北偽滿洲國復辟，勞改營的思想改造......中國最後一個皇帝，愛新覺羅溥儀是天之驕子，亦或是個悲劇人物？

年幼時看《末代皇帝》，被奢華的排場與快速變遷的時代感所震攝，也被片尾的魔幻畫面所感動。這次在大銀幕重溫《末代皇帝》，電影的攝影、美術、配樂、服裝等技術面，有撐過時間的考驗，絲毫不顯過時。但影片帶給我的感動力道，不若兒時看片的強烈，多了分冷靜的距離感。

此次重溫《末代皇帝》，不太習慣中英文夾雜的設計，但這樣的處理方式，在我成長的80、90年代是再正常不過的事。時代不斷改變，人的習慣與觀點也是不斷變化。一如本片浩大的排場，今日來看竟覺得有些「縮水」。電腦動畫盛行的年代，壯闊史詩場面不再少見，只是以前的電影是用臨演或實景或背板繪製來營造氣勢，現在的電影，已經可以藉由動畫技術製造人海奇觀，虛實難分。

重溫《末代皇帝》，覺得電影終究是太過浪漫的產物，不只是演員男的帥女的美，片尾的魔幻畫面，除了隱喻舊時代的逝去，以及勾起觀眾心中的不捨與同情外，也直指電影的本質：一個把戲，一場幻術，如夢似幻。

重溫《末代皇帝》，年輕溥儀被軟禁在紫禁城內，想要出城祭拜逝去母親，卻被衛兵擋在城門前，他大喊開門卻無人回應他的需求(沒有實質權力的皇帝)、婉容皇后食花的哀傷，以及對日本士兵吐口水的怨恨、管理營所長要求溥儀晚上小解時，要尿在甕的邊緣而非中間等橋段，都跟我兒時看片的印象高度吻合。有些電影長大後重看，會有種「陌生」的感覺，但《末代皇帝》並沒有這樣的問題。

重溫《末代皇帝》，更理解溥儀的傀儡人生，年幼被推上高位卻非真正的掌權者、青年時期被國民政府軟禁、後來被日本軍權所掌控、偽滿洲國被推翻後，又被逼供，要他坦白從寬。溥儀大半輩子就在權力者之間轉來轉去，無力活出自己的人生。我覺得電影最好的設計是溥儀成年後，連鞋帶都要他人幫他綁這件事，那既是用來表現溥儀地位的「崇高」，也是象徵溥儀一輩子被人操控，毫無自主能力。

《末代皇帝》結局，溥儀買了張票進入紫禁城內參觀，他走入大殿，想趁人不注意時偷跨過圍欄，重溫坐在皇座的滋味，此時管理員的兒子阻止了他，溥儀對男孩說：「我以前住在這裡，我曾是中國的皇帝喔。」語氣中，有嘆息，有驕傲，也有懷念。

溥儀三歲時被帶進紫禁城，一心只想著要回家。年紀稍長，奶娘被送走或母親過世時，都曾興起離開紫禁城的念頭。帝制被正式推翻，他被逐出紫禁城後，反而一心想要重新登基為王，重返紫禁城。即便是權力者的傀儡與受害者，卻又戀棧著皇帝之名與位。愛新覺羅溥儀恨著紫禁城的一切，卻又依賴著紫禁城的一切，無法自拔。想來，他其實是斯德哥爾摩症候群的受害者啊。

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