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國中那時總喜歡跑學校圖書館，領我在推理小說界入門的當然是福爾摩斯、亞森羅蘋與赫丘勒白羅等人，那一個留著八字鬍的白羅，跟福爾摩斯完全不同，他不會從小地方觀測一個人的職業、種族以及性格，白羅擅長的是心理戰，透過不斷的對談，抓住兇手的弱點並逐一攻破。

來到新版的《東方快車謀殺案》，這一次我總覺得不太像是白羅，變得像是福爾摩斯，撬門、追逐以及槍戰，變得更為行動派，不太像是阿嘉莎克莉絲汀所說：「白羅總是坐在搖椅上消耗他的腦細胞。」

在我心目中的白羅是個有強迫症的花甲之年中年人，染得一頭黑髮，性格雖然有點怪異，但舉止有禮，我後來看島田莊司的推理小說時，總覺得他筆下的神探御手洗潔很像是白羅。


相隔多年，《東方快車謀殺案》再度搬上大銀幕，這一次的白羅變得更柔軟了，或許是連結到他在結尾時的網開一面，小說裡面的白羅是無性的，福爾摩斯有雅賊艾琳，亞森羅蘋更是多情，白羅除了在克莉絲汀的《雙重線索》、《惡犬克爾柏洛斯》以及《四大天王》與女伯爵薇拉羅薩考夫談過戀愛之外，其餘故事皆未有曖昧對象，我們只隱約知道白羅好像有過舊情人，不過就連白羅自己也不多提。

只是有趣的是，在這部電影裡面，多次讓白羅凝視著一張黑白相片，緩緩呼喚「凱瑟琳」，凱瑟琳是誰？我不知道，我相信導演皆男主角肯尼斯布萊納也認為這不是重點，這只是要告訴我們「白羅其實是深情的」。

原作小說是群戲，來到《東方快車謀殺案》電影版，這畢竟還是肯尼斯布萊納的主場，即便配角們努力表現自己的位置，這一版的白羅依舊盡情表現，強迫症出現了(那兩顆雞蛋)、愛鬍如命的性格出現了(那個鬍套)、禮儀出現了(連拒絕人都拒絕得如此優雅，不像福爾摩斯尖酸刻薄)。

《東方快車謀殺案》的鏡頭輕巧，畢竟車廂過窄，索性從高空俯瞰一切，畫面活潑，最後讓13人走出列車坐在桌上，猶如〈最後的晚餐〉，再加上幾個黑白畫面的回憶剪接，風格古典老派，果然這是肯尼斯布萊納才拍得出來的電影啊。


我最喜歡的奇幻小說家之一洛夫克拉夫特曾這樣評論過「恐懼」，他說：「人類最古老而強烈的情緒是恐懼，而最古老最強烈的恐懼，便是對未知的恐懼。」當年的《東方快車謀殺案》之所以經典，便是在最有限的空間視角裡面，不停製造出五里迷霧，每次當白羅以為解開謎團，下一秒又被推翻，這也是電影所得其真傳之處。

在13位兇手被揭發之際，肯尼斯布萊納更改結局，意圖要讓電影直接接上《尼羅河謀殺案》，而非原定的《三幕悲劇》，其實《尼羅河謀殺案》之前應該要是《美索不達米亞謀殺案》，這樣接續起來比較有連貫性，但我已經被這個另類新版的白羅給迷住了，他下一回又會怎麼拍呢？相信風格鮮明的肯尼斯布萊納應該不會讓我們失望。

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