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或許你難以忘記，大銀幕上，曾經有個女孩，無視神色嚴峻的聾啞父母，執意走上音樂之路，吹奏出父母親無從領受、也開不了口反對的音樂；從指尖與眼神，她流露出無從言宣的愧疚與不捨……，這個角色，也讓施維泰絲特正式與世界觀眾相見。

1971年生於法國里昂的施維泰絲特，早年進入影壇，多於電影短片與電視影集露面，不算順遂，熬了幾年，沒想到，祖國沒讓她紅成，施維泰絲特以優異的外語能力飄洋過海到德國，一部《走出寂靜》，搶進奧斯卡最佳外語片入圍名單，也大大提升她的國際知名度。

相貌清稚、秀氣的她，氣韻神似知名影集《清秀佳人》的梅根法蘿，頗富鄰家女孩特質——，然而她挑選角色的獨特品味，又讓人想起美國走紅七、八○年代，同以娃娃臉聞名、卻多方挑戰怪女孩角色的西西史派克。2000年，一部《致命的傷害》，開啟了施維泰絲特駕馭反骨角色的潛質，她扮演一個殘殺主人的女僕，冷靜自若、又不忘善用天賦的演出，讓電影繞過她的娃娃臉，擷取天使容貌背後，殘忍的心靈。

其實想想，古今女演員的特質，若非定型在熟齡或過度冷酷、俗艷、抑鬱的極端，或許可塑性就信手可得，不必多作「為轉型而轉型」的表演；尤其相較當今多位以撕扯情緒聞名的法國女星，施維泰絲特顯得格外獨特，其健康而帶點固執的形象，彷彿就是一種「多功能」的純色，足供導演盡情發揮。

2003年《艾蜜莉的日本頭家》片中慘遭日本企業體系精神虐待的翻譯員角色，可說是施維泰絲特至今最成熟的一個演出，既無辜地走入角色的慘烈際遇，又不必刻意痛苦，（或者說，她演得越苦，就越適收反諷與隨之而來的喜感），其由裡而外穿透角色、重構「探險女孩」的況味，不見得在細緻度達到多了不起的成績，卻揮出全壘打，多端棒喝，捧腹之餘亦令人心驚。本片讓她拿下凱薩獎最佳女主角獎，也是歷年凱薩影后角色中，際遇雖極端不堪、卻不刻意扭擰表情的一個奇趣特例。

然而，堪稱自成一格的她，並未就此平步青雲，偏離主流是一個折衷的解釋。嚴格來講，泰絲特的表演相當程度褪去攻擊性，不強作戲、不強拉觀眾憐憫她的哀傷（除非觀眾自願），適度的客體焦距，自然看得輕鬆、易於抽神到劇情廣面；但相對，來到主流市場，一般演繹性強的「特寫型」角色，就比較不會考慮到這一派的演員。

之後幾年，她以中性扮相演出精緻大戲《玫瑰人生》，有摸不到準頭的隔靴搔癢之憾，《羅浮宮謎情》她則走入一道知性之謎，舉手投足頗有張力，就可惜電影成績平平。

2008年《莎岡日安憂鬱》，她演出傳奇作家莎岡，橫跨十數年歲的詮釋，讓人想起《礦工的女兒》西西史派克，稚氣臉龐助她們獨撐少年到中年的角色歲月，扮相具奇觀性，演技自然加分許多。

多麼神奇！娃娃臉演員上了銀幕，隨時都能從少女演起——相對，潛在束縛也無法忽視。前輩西西史派克當年巧遇美國鄉土片熱潮，轉型另覓一片天。而現今銀幕上的施維泰絲特，顯仍掙扎、碰撞著時寬時窄的主流之道。

新片《奇蹟度假村》，大家不妨進戲院一睹這位精通德、法、日、手語的女演員，見識她輕旋眼珠、故作鎮定的招牌表演……，一種特立獨行的風采。

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