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平民詩人納拉揚坎布雷的創作歌曲，歌詞遭控有教唆群眾自殺嫌疑，警方將他逮捕入獄，人權律師維奈沃拉四處奔走，盼能幫納拉揚脫離牢獄之災……。


觀賞《等待判決的日子》前，以為這會是一部滿滿滿法庭戲，控訴權勢單位不仁不義、小人物對抗大怪物的激情激昂之作，然而電影看了二十分鐘後，一整個悶，雖有律師奔走調查與法庭戲，但更多的是律師的生活片段呈現，他的優渥生活，他與父母親的應對，他的高級住宅與悠閒生活等；電影演了二十分鐘，關注的對象從人權律師換成檢察官，她的傳統生活，她與家人的互動，他們一家人的休閒活動云云；影片偶爾穿插開庭審理過程、不同證人的證詞、證人的家庭背景交代、以及判決日期的一延再延，納拉揚的生命在等待中慢慢消磨等。

《等待判決的日子》拍的異常瑣碎與生活化，一點都不是我心目中期待的熱血激昂之作，但電影就在這些瑣碎故事中，慢慢讓人看出興味，那一道又一道清晰分明的階級，富有的，中產保守階級的，還有極度貧困與破敗的低階生活、不同信仰、語言、民族間的衝突與各自的生活狀態、女性的必要保守以及習慣保守、國家機器的極權與腐敗等；《等待判決的日子》從納拉揚坎布雷在表演場合遭到警方逮捕揭開故事序幕，控訴國家對思想的控制，隨後透過法官、檢察官、律師和證人的生活片段，引領觀眾看見一個在寶萊塢電影難以看到，真實的，不加掩飾的當代印度狀況。


《等待判決的日子》後段劇情轉折，看的我讚嘆不已，乍看鬆散互不關連的情節，逐漸串連起來。當納拉揚二次遭到逮捕，人權律師表示警方虛構證據陷害納拉揚，他希望法官可以讓納拉揚保釋出獄，因為納拉揚年事已高，怕會禁不起牢獄生活的折磨，法官說他明天就要休假，有什麼問題請自行去跟高等法院說吧；什麼人命關天，什麼公平正義，原來一點都不重要。

接著人們一一離開法庭，燈火一盞一盞暗下，鏡頭停留在漆黑的法庭許久，彷彿控訴社會的無形暴力早已根深蒂固，一如籠罩在黑暗中的法庭，見不了光，看不到希望。
想來，也是如此。


人權律師可以在法庭上表現他的「正義感」，但離開法院後，他仍是那個出身上流社會的人家，每天過著舒適生活，並不會因為納拉揚案件而改變分毫，或說，電影中沒有任何人因為納拉揚的入獄而產生一點波動，每個階級都堅守在他們各自崗位，沒人願意或試圖跨越對方領域半分，一個堅固、牢不可破的社會體系，完全沒被動搖的可能性；富者欲富，窮者欲窮，中產階級繼續扮演保守力量，確定上下階級沒有互調的可能。

電影最終，再來一技力量更強大的回馬槍，讓觀眾把國家與人與階級的荒謬給看的更清楚。

《等待判決的日子》敘事紓緩，全片沒有大哭大鬧、沒有煽情橋段(就連唯一的一場肢體暴力場景，都拉到鏡頭外演出)，年輕導演Chaitanya Tamhane(1987年生)的首部劇情長片(身兼編導)，看的我嘖嘖稱奇，從沒想過可以用這種方式講故事，無需撕聲吶喊、僅靠極度生活化場景，便達成後勁十足的省思力道，非常厲害。


《等待判決的日子》在台北電影節仍有場次，推薦這部作品給大家，但，容我再次貼心提醒，《等待判決的日子》敘事真的沒有太多情緒起伏，有可能會是部分朋友心目中的雷片，想看情緒飽滿，讓人觀後心情大受影響的作品，請看《廢青同盟》，哈哈。

看完《等待判決的日子》，或可延伸閱讀(思考)新加坡男孩余澎杉事件，

看見國家機器對思想的掌控與表象自由底下的不自由：

余澎杉(Amos Yee)在新加坡當查理-(上)

余澎杉(Amos Yee)在新加坡當查理-(下)

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