《大尾鱸鰻》幕前豬哥亮、幕後大姐大
分享到facebook《大尾鱸鰻》的故事本意這麼棒，卻在每一個環節都似點到即止地，雖然拍攝拼湊成了一個說得通的故事，卻沒有盡情發揮、霍下去惡搞，讓電影與電視綜藝節目之間的界定被模糊化，這是我看完《大尾鱸鰻》之後最感到可惜的部分。
若以期待《雞排英雄》的心態去看《大尾鱸鰻》，會有驚喜、也會有失落。驚喜的是豬哥亮不是像在《雞排英雄》裡頭、只客串幾下就沒戲，而是整部《大尾鱸鰻》電影都是由他主演撐場；至於會失落的部分則是它並不像《雞排英雄》的劇情那樣亂中有序、笑中帶淚的賀歲片結構體質，只有滿滿的豬式秀場幽默、以及主角/導演內心亟欲表達的滿滿思女/思親情節。
究竟是豬哥亮的力量太大、還是導演邱瓈寬的勢力遍佈台灣南北、抑或者是新春期間大家就是想輕鬆看場賀歲電影就很滿足了？對於《大尾鱸鰻》的整體成績好到不可思議的境的這一點，著實惹人好奇。好奇之餘，想跟大家分享一下的，是這部電影的好/壞之處。
◎新春賀歲電影強檔 / 休閒娛樂心態看電影
春節電影市場果然不容小覷，《大尾鱸鰻》並沒有開創出甚麼賀歲片的新面向與格局，但是其票房成績目前所向無敵。如果這樣的氣勢能夠讓已上映的《親愛的奶奶》與即將上映的《阿嬤的夢中情人》(剛好是奶奶阿嬤系列耶？！XD)等等好國片也被觀眾所願意親近（也就是看完《大尾鱸鰻》之後、有錢有閒的話再進一步去支持其他好國片），那麼也是不錯的事情。（怕就怕有人會因為不喜歡《大尾鱸鰻》而不願意再給其他台灣電影機會，這樣就太可惜了）
◎豬哥亮力量大？ / 電影戲感須靠對戲經營
至於年輕情侶檔的票房吸力大不大？郭采潔與楊祐寧是台灣兩位新生代影人，郭采潔太過甜美可愛、所以在電影裡面的強勢戲碼對我來說好像都不夠具有說服力，倒是展現柔弱的吻戲部分、以及視演黏膩人妻的時候很討人喜歡。戲裡戲外的戀情相互呼應、也是製造電影話題的賣點，尤其是兩人霍下去猛親的戲碼還蠻有誠意的，畢竟郭小姐都這麼說了：「我們是以創作一個經典吻戲為目標。」（摘自蘋果日報）
綜藝節目能夠允許每一個藝人之間各有差異，就算是不對TONE的對話也會有搞笑效果；但是電影大部份的情境與戲感，都須倚賴演員與演員之間的對戲去經營出來，這時候若在情感與演技上有所落差，那麼觀眾也將感受不到情感的交流部分。在《大尾鱸鰻》裡面，除了台灣民眾所接受的豬哥亮不論怎麼演我們都覺得ok之外，似乎只有台灣連續劇女演員苗可麗能夠在每一場戲裡面、融入劇情氣氛之中，並與其他角色作出較適切的互動(可能苗小姐多年的演戲經驗、已經不需要被教戲導戲了)。這或許就是因為尊重演員而沒有進一步場場導戲之後的結果。
◎導演意圖與實際成果
說《大尾鱸鰻》是由幕前豬哥亮、幕後大姐大所撐起來的一部電影。概不為過。
大姐大、邱瓈寬導演本身是一位性情中人，除了在電影裡面安排豬哥亮戲裡戲外如出一轍的思女心切之外，透過女主角郭采潔、她所意欲表達的也是關於父母與子女之間難以分割的親情，如同她自己與父母和兒子之間的種種。所以故事安排了長期失去父愛的女主角小芹當著爸爸的面砸車洩恨、失去父親時的靈前泣訴、以及一起出征時的故作淡定，這些重點情節本身都很合理，但是每一場戲都是來得突然，協助觀眾醞釀情緒入戲的過場戲碼不足（或者是因為沒有細拍出演員之間的互動火花），所以要跟著一起哭的感動效應就沒有經營出來了。
為何會如此呢？直到後來，當我看見作為導演的邱瓈寬在面對數字雜誌專訪的時候講了一句話：「我的原則就是沒有原則。」才恍然大悟。
或許就是這種與其他導演迥然相異的原則，讓《大尾鱸鰻》被台灣觀眾所廣為接受，然而可能也是因為如此，將會讓《大尾鱸鰻》淹沒在年年都有的賀歲片群裡頭，價值只剩下賀歲而已也說不定。
究竟賀歲片的發展將何去何從？至少今年至今，尚且沒有看到高分的賀歲國片。誠心地希望台灣賀歲電影不只僅止於《大尾鱸鰻》這般。也只能繼續再觀望期待下去了。
作者：雀雀
【雀雀看電影】
本期焦點－【v.383】 2013/02/21
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