《龍飛鳳舞》絕對讓您龍年一整年龍飛鳳舞啊！
分享到facebook《龍飛鳳舞》電影基調將傳統的戲劇劇種改頭換面，王導匠心獨具地將精粹而古老的文化、大刀闊斧地放入名為拼貼的大熔爐之中，在保留歌仔戲文化的前提下，大玩跨界與顛覆、不同元素的交相衝突。
在紀錄片深耕多年，王育麟導演在2009年下半年以亦莊亦諧、俚俗而冶豔的劇情長片處女作《父後七日》異軍突起的賣破四千萬，拿下當年僅次於《艋舺》的國片票房亞軍。王育麟導演睽違一年多後、帶來第二部別開生面的劇情長片《龍飛鳳舞》。
《龍飛鳳舞》以唯一發源自台灣的傳統劇種歌仔戲作為主題，除了戲迷之外，其實可能不少人看到『歌仔戲』三個字就會蹙眉，畢竟年經年輕一輩應該都跟我一樣，並沒有經過歌仔戲野台文化、電視文化鼎盛的充沛洗禮，我三歲左右的時候還陪著外婆看楊麗花的電視歌仔戲、早在牙牙學語時就已是電視兒童，迷的很！但長大了以後，歌仔戲的野台或是公演，於我而言聽起來像是發生在另一個次元的事。說歌仔戲全然沒落或許誇大其詞，由於參與電影當工作人員的關係，特別看了幾場野台戲，跟召喚回腦際的兒時記憶相較，並未老態龍鐘、反而更生猛有力(小時候看的是相對而言比較正經八百的歌仔戲電視電影)，儘管單就戲劇本身有歷久彌堅的價值，但平心而論，歌仔戲面臨的窘境如同我鐘愛的搖滾樂相仿—也就是「最美好的時代已經過去…」，由於時代巨輪的轉動、更多的娛樂與生活刺激取而代之，少了新血支持者源源不絕的挹注，這項歷史悠久傳統文化即使未見蕭條、仍風味獨具，擁有一定數量的死忠粉絲，但一步步地逐步沒落而且步履蹣跚亦是事實。
於是乎，《龍飛鳳舞》電影基調將傳統的戲劇劇種改頭換面，王導匠心獨具地將精粹而古老的文化、大刀闊斧地放入名為拼貼的大熔爐之中，在保留歌仔戲文化的前提下，大玩跨界與顛覆、不同元素的交相衝突。在大螢幕裡看的到正港的台灣藝術文化、浪子回頭的親情、兩小無猜的愛情、周旋於前妻跟新歡間的五味雜陳之情、異國文化的衝擊和滲入。霧裡看花這四字成被改寫成花裡看霧，在繁花似錦的電影風貌裡，有許多更深沉的內在底蘊與精神，眾多元素夾雜交織的結果，不但未見紊亂、竟蘊藏著一股有迥異於西班牙國寶級導演阿莫多瓦，迸射出俗民化更徹底的台式「寫實魔幻」的神采，而一部好電影所能產生的宣傳與傳承力量，遠遠大於舉辦一千場歌仔戲的相關講座。
在2010年有農曆年節上映票房過億的《雞排英雄》，四億票房的《那些年，我們一起追的女孩》、上下集賣了近七億票房的《賽德克巴萊》，《翻滾吧！阿信》亦有七千萬的不俗票房。因此2012國片有志一同的搶攻龍年年節前後的檔期，媒體用天龍「八」部來形容國片市場的朝氣蓬勃，《龍飛鳳舞》雖好，但票房能否突圍仍在未定之天，一月六號的口碑場就要上映了，請大家扶老攜伴，全家人也好、情人也好，大家一起到電影院報到，絕對讓您龍年一整年龍飛鳳舞啊！
作者：吳至歪
【文藝復興】
本期焦點－【v.326】 2012/01/03
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