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這樣的蔡明亮是少見的，一段難得清晰的善良愛情，說的卻是坦露無遺的慾望。愛慾是等同的，慾念如水，往往不被在意，直到欠缺時（確實蔡很愛講水）才驚覺不對（每個人對性的態度之不同），雲由水生，正如身體需水，而非因為身體才有水，愛慾不應是互斥的（當然這便是觀眾能否接受電影的關鍵）。男女兩人的愛從頭到尾都是異常辛苦的（我想到《怪ㄎㄚ情緣》裡那對在扭曲的心理狀態中受盡煎熬的情人），琪是求愛的一方，四處撿空瓶儲水，不斷填儲慾念，但又保有某種程度的拘謹（畢竟是儲存起來），反之康則畏愛（雖內心如那段幻化成魚的歌舞，他想正常地潛藏於水，擁有正常、自由的慾念），許是因為自卑（A片之於傳統價值觀）。



兩相對照，儲水像保守社會的態度，小心翼翼地藏起慾望，但在A片裡，水只是用來製造氣氛用來狂灑的（蓮蓬頭的水或者精液）；保特瓶像規範，A片裡是助性工具；西瓜代表狂熱愛意（片中新聞所說），琪將它想成康，甚或充作胎兒置於腹間彷彿願意為他生個孩子（這不就是一股多麼強大善良的愛嗎），但康卻拒絕了她給的西瓜汁，他想到女陰，他感到厭倦，對A片這種無形中會讓人產生自棄情結的工業感到麻木、羞慚（自然在那背後可能有著像陸的那段歌舞所唱著的我沒有錢的苦衷），他在琪房間天花板看見天空和雲的圖案，回到《天橋不見了》片尾的晴空的鏡頭，此刻他已被困住了，如此地微渺不堪。終於康不舉了（已不再是從前的了）。




蔡明亮這次破題地講了個人物延續自《你那邊幾點》（琪問康，「你還有在賣錶嗎？」是啊，他也已不是從前的自己）和《天橋不見了》（他終成男優）的愛情故事，用非常破題的鏡頭語言，也許是習慣他那種要講不講的敘事，本戲力道反而稍弱了。不過，劇中畸戀式的情感，仍令人異常悲傷。當琪發現康是AV男優時的痛苦，後又目睹、感受著他彷彿身不由己地做愛，康的眼神像在求援，那瞬間琪也許都接受了，最後康將陰莖塞入旁觀的她口中，像是說，對不起我就是這樣的人，而琪終讓自己成為容器，是的我願意接受即便是這樣的你。

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