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看完香港名編劇岸西執導的《親密》，我對女主角林嘉欣多添了三分同情。

2008年的她，其實有多種截然不同戲路的精彩表演，《花吃了那女孩》中，她是大而化之的花心女同志，嘗試了各種誇張狂放的表演方式，然而在《親密》中卻又極度內斂，成了愛在心裡口難開的癡情辦公室女郎，相較於她在2007年 的《綁架》中的現代版鐘樓怪人造型，變化大到讓人難以想像，她是勇敢，也是努力創新的敬業演員，金馬獎評審看中了《親密》的內斂表演，割捨了她顛覆自己形 象的《花吃了那女孩》，或許是覺得喜劇表演太誇張了，所以選擇了所有心思和情緒都藏在笑容底下的《親密》，我雖覺扼腕，但覺得評審能看中《親密》的內在張力，已屬不易。

問題在於《親密》輸給了《我不賣身、我賣子宮》的劉美君，問題在於去年金馬獎女主角的表演層次上，真的有形有戲的兩個決戰對手，並不是林嘉欣與劉美君，而是林嘉欣與《一半火焰，一半海水》的莫小奇（另一位入圍者是《渺渺》的張榕容）。結果，表現旗鼓相當的林嘉欣與莫小奇都未獲青睞（張榕容最自在的表演，其實是《天黑》，而非《渺渺》），反而是劉美君勝出。或許是因為當時的媒體與觀眾都沒有看過《親密》、《我不賣身、我賣子宮》與《一半火焰，一半海水》，所以評選結果，水波不驚，觀眾沒有熱情，亦沒有批判，金馬獎的影后榮譽，就在大家都起不了共鳴，只能虛應故事，鼓掌如儀的應付心情下，草草收進了歷史夾縫之中。

岸西的《親密》劇本詮釋的是一段苦隱在心的辦公室戀情，男主角湯少（鄭伊健）是女主角阿珮（林嘉欣）的頂頭上司，關鍵在於湯少已經結婚，有妻有女，即使阿珮單身，容貌姣好，彼此又投緣，但是所有的好感都只能放在心裡，偏偏她們的辦公室設在偏僻郊區，於是五位公司同仁每天就搭乘湯少開的車子上下班，每天上班時公務繁忙，大家窩在同一間辦公室裡，下班後卻又再窩在同一輛小車子，繼續分享著個人的公私情事，繼續碎語絮聒，繼續若有似無的勾心鬥角與情愫滋長。

《親密》的故事架構基本上是參考了法國電影《愛情賞味期》 的倒敘方式下去重建一段辦公室戀情，我們看到的是經常鬥嘴的小情侶終於攤牌分手，看到的是一直隱身在後座的阿珮終於在大夥都下車後，得以移坐前座，得知了湯少要她趕快另謀出路的良心建議，導致她的地下情再也忍耐不住地爆發，但是接下來的故事卻再以「一週前」、「一個月前」、「三個月前」、「半年前」和「一年前」的捲簾法，逐一揭示了所有小情小愛小怨小憎的辦公室矛盾。

人生苦短，可是多數的上班族一半最美好的時光都耗在辦公室裡，同事才相親相知，有血緣的家人似親實遠，《親密》的片名其實與人生真相摻雜著濃烈的反諷意味，岸西的處理手法極其細膩，從安排林嘉欣的座位（就在鄭伊健的駕駛座後方，只能躲在他的身後窺視著，觀察著，或者愛慕著他），就看得出她是如何運用空間關係來包裝心情，以致於當同事都已各自散去，小兩口終於能夠並肩坐在擋風玻璃後，分享著不想讓其他人知道的「真心話」時，愛戀韻味早已發酵到香味四溢了。

林嘉欣的演技難度不在讓人看見，而是讓所有的人都看不見，卻能夠隱約察覺得到，唯有如此，那才是「地下情」的真正意境，就如同當事人其實心知肚明，卻又礙於現實裹足不前，糖衣沒有咬破前，永遠是那麼鮮豔可愛，一旦咬破，誰知有多苦？誰知有多慘？不能的，與不願的，糾結在一起的混沌情勢，全寫在他們的一舉一動中。

細看《親密》，其實你可以瞧見女性的幽微心思，歷歷在目，卻也不能直指要害，這種微妙，最是讓人回味，詮釋得這麼精準夠味，卻與影后無緣，這正是我替林嘉欣扼腕歎息的原因所在了。

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