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四十五歲的人，通常我們稱做中年，不叫青年，但是波蘭導演安德烈．賈基莫斯基（Andrzej Jakimowski）到了四十四歲才拍出生平的第二部劇情長片《追火車日記》，參加台北電影節的國際青年導演競賽，依舊是理直又氣壯的。

我不認識《追火車日記》中所有的老少波蘭演員，只知道去年的東京影展把最佳男演員獎頒給了十一歲男孩達米安．尤（Damian Ul），而他正是《追火車日記》的男主角Stefek。

《追火車日記》其實是一部標準的少年成長故事，Stefek在單親家庭中長大，從來沒見過父親，也不知道父親當年為何離家出走，平常只會黏在姐姐Elka身 旁，跟著嬉戲逐夢，更希望能早早長大，過著大人般自由自在的寫意人生，然而篤信生命可以靠魔法交易而改變的Stefek，一路就靠著自己的意志念力，一再靠著小錢去賄賂命運之神，因而得能目擊人生命運的逆轉。

魔法是少年不可告人的心事，改變屬生命的巧合，然而一旦對魔法篤信不疑，就會成為生命的信仰和日常一再踐履的行動，Stefek的癡傻與執著也因此成為《追火車日記》最有趣的動能。

《追火車日記》的片名指出了Stefek最愛到車站瞎混磨時光，偶而會把自己珍藏的玩具兵人偶置放鐵軌上，看著他們在車行過處會否迎風震倒？偶而則會把身上的一點零錢灑向鐵軌，期待著命運列車能夠彎轉出不一樣的車速人生。

最神奇的當然是每回在月台上看著人來人往的陌生人群，卻會認定一位正在看報紙的男人就是他那一位棄養他們母子，從未見過面的爸爸，天天看天天守候，陌生的不再陌生，因而設計出讓這位「想像中」的爸爸得能走進母親雜貨店的魔法交易，而且這位「想像中」的爸爸竟然真的也會有血緣關係，人生的神奇逆轉一再在他眼前展開，《追火車日記》因而就從少年夢幻轉化成為緊叩人心的魔法大秀，從荒謬的童戲逐步轉成人生的可能魔法時，安德烈．賈基莫斯基的導演功力也就破繭而出，構成了別具魅力的青春浪漫曲。

《追火車日記》有一個特殊的場景，多半時候，火車固然都是平平地駛過原野，但在小鎮後山卻也有一段三四層樓高的貨運天橋軌道，不時可以看見車廂緩緩從天橋駛過，火車的寫實與超現實色彩，就在地面與天橋的雙軌上有了對話，剛好呼應了電影的少年心情。

當然Stefek和Elka的姐弟深情也是全片最真實的感情，姐姐談戀愛，Stefek愛跟，姐姐找工作，他也會用自己相信的雙手緊握不放魔法替姐姐祈福，小小年紀的Stefek可以百無禁忌地提早享受成人的肉體溫存，卻也因為他只有單純至極的盼望父親回家及姐姐找到工作的心願，花花世界面對赤子童心，沒有世故，不會故扮老成，只有純真和癡情，讓他的青春有了更鮮明的印記，也讓《追火車日記》成為精準的青春小品。

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