台灣國際紀錄片雙年展 向土本典昭致敬
分享到facebook土本典昭是日本 70 年代崛起的紀錄片大師，他的作品以「水俁病」系列最為聞名，作品中對社會正義的主張，和對弱勢者始終人一的關懷，都對日本紀錄片導演產生深遠的影響。土
在日本有兩位知名的紀錄片大師，小川紳介與土本典昭，他們兩人被稱為日本紀錄片界的兩顆良心，且對後代日本紀錄片導演們產生深遠的影響。在小川紳介英年早逝之後，土本典昭也甫於今年六月過世。土本典昭生於1928年，於日本七十年代掘起，他的作品以「水俁病」系列最為聞名，作品題材呈現社會正義的主張和對弱勢族群始終如一的關懷；在影像風格上講究構圖的美感，有著七十年代美國真實電影的風味。綜觀而看，土本的影片樸善真實卻力量十足。但相較於作品活躍日本山形國際紀錄片雙年展的小川紳介，土本導演的作品雖眾多，台灣觀眾卻較陌生且難有機會親賭欣賞。本屆紀錄片雙年展特別策劃此專題單元向這位弱勢人群的守護者致敬，同時推介土本給台灣觀眾認識。
《水俁症-受害者的世界》和《水俁日記》兩部是土本「水俁病」系列作品中兩部重要的作品，其中前者更為土本的成名代表作，珍貴難得。「水俁病」為甲基汞中毒，是起源日本五、六年代日本熊本縣水俁市的環境公害病，造成嚴重的居民生理殘疾病變與後續死亡事件。由於牽涉工業發展利益，日本政府對此採取漠視不理的消極態度，也讓土本親上火線，為受害者紀錄發聲。從反抗的政治活動轉化成紀錄片的製作，土本並不是要宣揚其政治理念，而是透過紀錄片的製作來展開社會性的運動，希望觀眾重視事實，反對公害。
土本從1965年開始關心水俁病受害者，1971年進行受害家庭的訪視，工廠運作、抗爭活動和受害者賠償問題的影片紀錄。在《水俁症-受害者的世界》片中，患者的抗爭展現不服輸的堅定意志，工廠兩方的談判畫面渲染激動又哀悽的氛圍，令人印象深刻。從1971年到1975年，土本所拍攝的水俁病系列紀錄片，奠定了他紀錄片大師不可動搖的地位。1995年土本再訪水俁市，《水俁日記》是以土本拍攝水俁病受害者遺照為由開展，紀錄土本夫婦體驗當地整年人文、環境變遷，傾聽海洋聲音與居民故事的影片，並又再時隔十年後加入旁白解釋完成的作品。
翻開土本典昭的創作史，可以追溯到1962年，《蒸氣火車駕駛助理》為他的處女之作。本片是受託日本國家鐵路局之托，原為紀錄東京地鐵線工程師與助手的宣導影片，但在他詳實且關心的鏡頭下，呈現出鐵路助手嚴苛的勞動情形與危險運輸的實況，並得到多方的讚賞。有此片先鋒，土本以觀察紀錄社會中下階層的小人物題材著手，於1963年開始製作《在路上》一片。土本跟隨計程車司機的行走動線，穿梭混亂的東京街巷，這急遽擴張的城市全景也再鏡頭下一覽無遺。本片的紀錄行動開啟了日本六十年代的新紀元，也成為土本備受關注的首作。
有別於「水俁病」系列作品的沉重悲痛之外，1980年土本所拍攝的《海洋與月亮》，則是一部純樸又具童趣的作品。本片以捕捉河豚聞名的小漁村作為背景，敘述於漁人、魚群、月亮潮汐之間密切不分的生活節奏關係。另外，本片的水底攝影以精湛的鏡頭溫馨呈現美麗繽紛的海底世界。
2007年導演藤原敏史隨著土本到水俁市，紀錄土本為水俁病危害作出歷史見證與關懷，土本在《紀錄生命-土本典昭的作品與時代》片中侃侃而談他的生涯創作歷程，此片也成為他逝世前一個美麗的生命傳紀註解。土本四十多年不斷為水俁病受害事件的弱勢族群紀錄貢獻，不僅批判真相喚起日本對環境保育的省思，濃厚情深的人道精神也珍貴表露，真實也動容。
本屆的紀錄片雙年展除了帶來土本典昭的專題單元，呈現六部紀錄片作品之外，雙年展也特別邀請土本導演的遺孀土本基子女士前來台灣，由她為我們述說土本導演不凡一生的故事。
（本新聞由台灣國際紀錄片雙年展提供）
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