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「妳知道什麼是丑角嗎？丑角的作用就是服務觀眾與主人，丑角少了主人就沒路用，沒人在乎丑角是誰！」

小丑女哈莉跟愛人分手，失去小丑的保護，哈莉突然成為過往眾仇家的追殺對象，黑道大哥「黑面具」羅曼脅迫哈莉幫他尋找偷走「柏帝內鑽石」的扒手卡珊德拉；另一方面，身手矯健的神祕十字弓殺手「女獵人」，遊走城市，以私刑處決多名作惡多端的黑道份子、隱藏自身能力的女歌手黛娜被迫擔任羅曼的司機與打手、能力強大的女警探蕾妮，功勞老被男性同事搶走，無法獲得應有的重視…

《猛禽小隊：小丑女大解放》和《自殺突擊隊》的北美首週票房差距好大一截，《猛禽小隊》首週進帳3千3百萬美元，《自殺突擊隊》則高達1億3千萬美元；小丑女票房不如預期，或許是明星號召力有落差、女力或R級電影的市場不夠廣大、或是《自殺突擊隊》很難看的陰影還留存在觀眾腦海中？總之，我喜歡《猛禽小隊》，覺得這片拍得比《自殺突擊隊》好看太多。

《自殺突擊隊》無法說服我「一群怪咖經過一場大戰後，逐漸產生深刻的情誼」，反觀《猛禽小隊》前半場雖然拍得紊亂，但撐過中場後(花不少篇幅解釋角色的背景與彼此間的關聯)，劇中女性角色開始因彼此相近的生活經歷與目標，慢慢集結合作。《猛禽小隊》最精采的設計是前半場每個女性角色都是單打獨鬥，各自發揮所長，後半段的遊樂園大戰，她們終於學會放下歧見、相互照應與幫忙，攜手打出一條生路！

《猛禽小隊》令我聯想起《她們》，不約而同從多個女性角色探討各種女性議題：失去小丑的哈莉試著證明：沒有小丑(或任何男性)的幫忙，我(我們/女性)依然能夠活得精采出色、蕾妮不斷被男性吃豆腐(職場差別待遇)，只好另起爐灶不再成為男人的附屬品、女獵人承接起蝙蝠俠的悲劇宿命，成為復仇天使(從男性身上學到技能，內化成自己的生存工具)、黛娜從隱瞞到擁抱自身強大的能力的情節設計可以跟隔壁棚的《驚奇隊長》對照觀賞，女性常被要求壓抑自身情緒(能力)不要強出頭，久而久之便遺忘或不願相信自己也可以很強大的事實。



「我以為妳跟其他人不一樣...」

《猛禽小隊》也是每個人都遭受過背叛的悲傷電影，小丑背叛他對哈莉的愛情、哈莉背叛卡珊德拉對她的信任、蕾妮的同事背叛她搶走功勞、黛娜背叛羅曼等；這個世界沒一個可被信任的對象，就連看來無害的老好人達伯，都很快跌入金錢與權力的誘惑：「太多人給我太多錢，讓我可以開個像樣的餐廳。這一切只是在商言商。」為了開一間更好的餐廳、為了擁有更好的生活，輕而易舉地犧牲友情與信任，高譚市(世界)之所以如此令人失望，因為利己高於利他，個人需求勝過於對他人的關懷與付出。

如何改變現狀？如何讓世界更有愛？《猛禽小隊》給出一個很芭樂的答案；一個人是寂寞，一群人，則是力量。

要說《猛禽小隊》的缺點，除了前半段拍得有點紊亂外，羅曼一角寫得太扁平、威脅性不夠強大，難以與女角抗衡；另外，羅曼的左右手薩爾是不是暗戀著羅曼啊？感覺薩爾對大老闆重用黛娜一事非常地吃味，假如薩爾一角可以好好寫(例如他對羅曼的愛所衍生的各種行動)，劇情應該會更有趣，可惜薩爾一角最後也是不了了之。

《猛禽小隊》的導演Cathy Yan把電影拍得熱鬧之餘，也能提煉出角色間的情誼；本片的色彩繽紛、選歌通俗好聽、演員表現出色，飾演哈莉的Margot Robbie，再次證明她很擅長演這類又純真又暴力又瘋狂又性感的特殊角色；飾演蕾妮的Rosie Perez，演起正經八百的80年代警探Fu人物，倒也不違和；飾演女獵人的Mary Elizabeth Winstead，從《科洛弗10號地窖》、《雙子殺手》到《猛禽小隊》，越來越有女打仔的架勢與自信；飾演黛娜的Jurnee Smollett-Bell，表現平穩，外型搶眼亮麗。

最後，飾演卡珊德拉的Ella Jay Basco，有沒有人覺得她長得有點像《菜鳥新移民》的弟弟Hudson Yang啊？

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