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《櫻桃小丸子》跟《神奇寶貝》、《多啦A夢（舊名小叮噹）》等日本知名動畫一樣，都是海內外耳熟能詳的動畫作品，不過對比其他作品用許多元素豐沛作品本身，如放進冒險元素、超能力、特殊道具、推理等，《櫻桃小丸子》就是忠實地呈現它本該有的面貌，也正因為這股樸實感，讓觀眾得以以僅相隔一台電視機的距離，去了解日本文化、教育、生活...而自從《櫻桃小丸子》播出後，已走過25個年頭，現在的動畫作品推陳出新，但真正能說出名字，或者該說幾年後你還叫得出名字的還有多少？即便你可能可以叫出一、兩個新動畫的名字，不過我相信更多人、不管年紀多大多小，都能說出《神奇寶貝》、《多啦A夢》、《櫻桃小丸子》、《名偵探柯能》、《蠟筆小新》等等這些歷久不衰的作品。

之所以《櫻桃小丸子》能這麼受歡迎，當然除了它本身即為親民外，極富教育意義、充滿詼諧趣味性的內容更曾被視為不得不看的動畫作品，當櫻桃子無理取鬧時，媽媽並不會像許多作品所表現的那樣：上前安撫然後順從，而是選擇放她在那裡哭鬧，隨著劇情發展，櫻桃子便會慢慢地弄懂、知道自己到底錯在哪等等諸如此類的內容，當然作品中的每個角色個性鮮明、極具特色，音效與旁白也是重大功臣，純樸而真誠，我認為是《櫻桃小丸子》最吸引人的地方。

不像很多動畫會幾年、甚至每年都推出電影版動畫作品，《櫻桃小丸子》時隔23年才又再次推出第3部電影版動畫《電影版櫻桃小丸子：來自義大利的少年》，本作依然放進了電視版動畫中的濃郁人情味，也放大了友誼稍微減弱了親情部分，將主場景從日本靜岡清水移轉到京都和大阪，觀眾或許不能從中學習到比電視版動畫更多東西，但卻可以跟著電影進行一趟觀光之旅，去感受日本昭和時期與平成時期截然不同的風味。


某日花輪告訴小丸子等人，他的家裡來了6個來自世界各地的留學生，在派對上彼此認識後，花輪便開始尋找能讓他們寄宿的家庭，於是來自夏威夷、愛吃的內普去了同樣愛吃的小杉家、香港欣妮去了小玉家、極度熱情的巴西女孩茱莉去了個性反差的野口家、來自印度的阿信則選擇了濱崎家、美國少年馬克繼續待在花輪家，義大利少年安德烈不曉得為什麼從初見面就「看上」小丸子，且執意要住去她家，正當觀眾以為該不會連小丸子要談戀愛了吧的時候，才發現原來是因為小丸子的日文發音與安德烈的爺爺「馬可」相近，因此對她產生了親切感，而隨著幾天下來的相處，小丸子一家這才明白，原來安德烈來到日本的原因，是為了尋找過去爺爺的足跡，他熱愛日本文化影響著安德烈，爺爺過世後他也想到日本來看看，去到那些爺爺過去曾經停留的地方，只是他擁有的線索只有一個刻著「懶人吞兵衛」的開瓶器，於是透過花輪安排到外地旅行的機會，小丸子與爺爺決定幫助安德烈找到屬於他爺爺的回憶。

《電影版櫻桃小丸子：來自義大利的少年》依然保有著電視版的特色，人物特有的尷尬反應（臉上三條線之類的）、逗趣音效與旁白，還有小丸子爺爺的趣味俳句，而既然牽扯到別離，劇情就要放進足以打動觀眾的橋段，那場祭典上的放水燈，小丸子和安德烈在橋上看著水燈越漂越遠，然後慢慢分開，小丸子臉上神情也從喜悅慢慢變成不捨，就像是在暗示著他們此次別離就不會再聚，小小年紀的他們或許幾天、幾月、幾年後就忘記曾經有過那麼一個人出現在自己生命裡，但當下的感受卻會是一輩子的，他們將會永遠記得曾有那麼一晚，自己站在橋上，旁邊有著一個人，然後你和他就這樣並肩站著，看著橋下緩緩流過的微弱光芒。


電影版相比電視版，給人的復古味道更加濃郁，無論是他們在東京穿梭在木造建築的小巷裡、在電話亭裡翻找著電話簿找電話...有許多觀眾（即便是日本人）都很難想像的存在，或許電影版裡的小丸子經過這次長大了，那，觀眾呢？這次的25周年紀念作，想紀念的除了這齣國民動畫，更多的，是想緬懷過去那些逝去的童年回憶吧。

《電影版櫻桃小丸子：來自義大利的少年》有個很尷尬的問題存在，那就是本作有些不像是電影版（劇場版），雖然你硬要說的話《柯南》每部劇場版都跟平常電視上播的沒兩樣，就是把需要拆成上下集播的剪成一部電影（而已），但《電影版櫻桃小丸子》比較吃虧的是，它沒辦法放進其他元素豐富、或者和電視版作出區別，因為它本來就是屬於以小丸子為首的日常瑣事的生活劇場，《電影版櫻桃小丸子》的發展看似有往外飛但其實仍在電視版的框架裡，所以觀眾沒辦法感受差異，變成了如簡介所說，為了紀念播出25周年所拍攝的「紀念之作」。

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