開眼電影網

宇宙，人類的終極邊界。對於未知的無窮想像，在「星際爭霸戰」的系列作品中顯得耀眼，橫跨宇宙，與邪惡魔頭的征戰不是系列中的主要精神，探索、衝突、文化碰撞，讓「星際爭霸戰」擁有其他科幻作品中少見的人文魅力。

在 2009 年，由J.J.亞伯拉罕執導的第十一部《星際爭霸戰》（Star Trek）電影，重新啟動整個故事，並且大膽地沿用前作中的史巴克大使，藉由時間旅行的方式打開了另一個截然不同的平行時空，也讓電影的世界觀更加鮮活立體。在新系列的第三部電影《星際爭霸戰：浩瀚無垠》（Star Trek Beyond）之中，電影的故事則進展到了傳奇的「五年任務」：星艦企業號展開為期五年的探險歷程，對廣大無邊的宇宙進行探索。

面對未知，面對無窮無盡的變數，人類是充滿信心或是抱持憂懼？是目標堅定或徬徨無助？《星際爭霸戰：浩瀚無垠》的故事命題磅礡，但處理的方式不甚完美，也反過來成為這部系列電影的遺憾。


在《星際爭霸戰：浩瀚無垠》中，五年任務已經結束一半，詹姆士‧Ｔ‧寇克艦長率領企業號在各大星系之間完成無數任務。但是，在無邊無際的宇宙中，寇克也開始省思自己與父親的身分連結，因而對未來的方向感到迷惑，他不禁思索，自己身為企業號艦長的使命為何，又該對未來有何期待？同樣的，割捨不下復興瓦肯族的種族使命，大副史巴克也陷入掙扎，自己應該繼續在企業號上探索未知，或是回到熟悉的族人身邊復興家園？

在浩瀚的宇宙之中，「我」的定位身在何方？越是探索無邊無際的世界，越感受到自己的渺小，電影的故事聚焦在這些迷失了自我定位的主角們。他們慢慢開始無法客觀看待自己身為探索者的使命。因為，儘管再怎麼擴展世界的邊界，縈繞在他們心中的個人問題都不會因此而化解。

在系列中對於探索充滿熱情的主角們，必須先理清自己的定位，才能重新擁抱「求知」的大無畏精神。


在J.J.亞伯拉罕因為檔期問題退下導演職位之後，接棒的是曾經讓「玩命關頭」系列電影起死回生的華裔導演林詣彬，《星際爭霸戰：浩瀚無垠》比起前兩集新版系列電影，要來得更具動作電影的場面張力與娛樂性。

這一次，《星際爭霸戰：浩瀚無垠》的大場面效果更令人印象深刻，林詣彬曾經成功把團隊作戰的模式完美套用到賽車競速上頭，《玩命關頭5》（Fast Five）的成功可以做為典範。在《星際爭霸戰：浩瀚無垠》當中，戰艦交火與各司其職的地表作戰都比前兩集更加具有娛樂性，雖然讓電影顯得更刺激，但也搶走了整部電影的劇情焦點，激發觀眾感受的是感官刺激而非吸引人的角色，多多少少顯得喧賓奪主。

值得一提的是，這部電影的關鍵角色「Jaylah」，由曾經在《金牌特務》中飾演反派的刀腿女蘇菲亞波提拉演出。這個角色的選擇意外地為電影增添了一些魅力，蘇菲亞波提拉雖然並不在演技上頭見長，但這些充滿特色的角色演出，似乎也為這個舞者的演員身分，串聯起一些便於讓觀眾記憶的特性。


回到對於「未知」的處理，《星際爭霸戰：浩瀚無垠》的敗筆出在反派角色的動機。電影的最後，主角寇克與反派角色克羅對決，基於克羅在電影中揭露的背景，兩人的交戰，原本為電影「在未知中迷失」的命題多一些對照的戲劇張力。

但是，敗筆出在克羅的動機並不真正根屬於未知，相反的，克羅是一個擁有中心價值觀的軍事家，宇宙的未知並沒有讓這個角色失去方向，反而是讓他更堅信了原有的價值信念。觀眾如果注意克羅對動機的自述，會發現對星際聯邦的仇恨只是推動克羅實行計畫的動力，但他真正的方向其實早在仇恨之前就被確定，克羅並未真正迷失，甚至，反過來講，宇宙中的無窮未知可能推了他一把，幫助他找到自己的方向。

所以，站在不同的立場，寇克與克羅的對抗只能幫助他增強自己的信心，卻不足以回答他對未來的質疑。或許，我們單純以娛樂性的角度觀看《星際爭霸戰：浩瀚無垠》，這部電影仍然是今年最成功的商業娛樂作品，但以整個故事的脈絡來看，它並沒有證明真正特殊的價值，而只是五年任務中的一個片段，寇克如果要在這個故事中完成對自我使命感的確認，或許過於樂觀。

分享到facebook