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為了打擊美墨邊界毒梟交易，FBI探員凱特(艾蜜莉布朗特飾)和兩位美國三角洲特種部隊成員組成緝毒小組(喬許布洛林與Benicio Del Toro)，從亞利桑納州土桑市跨界進入墨西哥，遭遇了一連串預期之外的危險，所有的預期都變了調……

入圍坎城影展競賽片、也於赫爾辛基影展與高雄電影節大放異彩的的《怒火邊界》，由擅長探索人性道德議題與緊張動作場景的《私法爭鋒》加拿大籍導演Denis Villeneuve掌鏡，全片於新墨西哥州阿布奎基市取景。艾蜜莉布朗特素顏上陣，為清一色雄性陽剛掌控的特種部隊稍稍揉合一些些女性的懷疑、脆弱與同情。艾蜜莉所飾演的凱特清澈如空的雙眸與時而深鎖的眉梢，反應著她所能承受的任務極限，衝擊著她本原所相信的執法信念。原籍波多黎各的Benicio Del Toro則是飾演彬彬有禮，面無表情，走路有風，謎樣過往的特工傭兵亞歷山卓，他道地的中美洲西班牙口音與墨西哥演員對陣時，更添明查暗訪時的真實情境感受。本片也為艾蜜莉布朗特與Benicio Del Toro繼2010年《狼嚎再起》(The Wolfman)之後二度攜手合作，再加上看似不拘小節，不修邊幅，有話直說，腳穿藍白拖的喬許布洛林，與Benicio一靜一動的合作無間，實事求是、以暴制暴的游擊戰手段，原本片頭起始的女性觀點漸近式轉至男性實戰，法律與人性的界線愈為黑白不明，模糊難辨。

Sicario原文為墨西哥西語「職業殺手」之意。在行動啟動之後，美墨邊境的公路槍戰，為逼近虎穴的第一道破攻。而跨越國界後凱特所見的的人屍高高掛，居民仍照過的景象，場景無聲無息地象徵此次任務的高度複雜與黑白不明。爾後邊境隧道行動由原本的晴空萬里，黃沙滾滾的預備工作，於夜幕低垂，日薄沙丘之時，特種部隊們黑壓壓的背影一一接著隱沒於暗紅的未知。隨後凱特的女性視角即轉換為夜視鏡攝影，觀眾於螢幕所見為綠光濾鏡，將由物體反射出來的微弱光線，聚焦成像，在光電管放大到數萬倍，再由光電管尾端的螢光屏(螢幕)，轉換成觀眾可見的影像。與特種部隊同步，在狹窄不通風，舉手可碰壁的迷宮隧道，導演僅僅以人聲呼叫與不時的火光，此起彼落卻又不時轉為黑暗，增添以第一人稱角度觀影因生死未卜的臨場緊張感。

汗水淋漓的凱特衝出隧道後，即撞見了亞歷山卓粗暴冷漠地動用私刑，強擄人質。觀眾也可察覺喬許布洛林代表美國中情局的角色於此神隱，寓言了實際國際情勢上，美利堅政府之於毒梟行動的放任授權與死不認帳。而凱特代表了堅守良心的美國正義，於隧道任務後，敘事角色轉換到以毒攻毒，殺人不眨眼的亞歷山卓，象徵了實際攻堅任務的弱肉強食的血淋淋殺戮，才是國際掃毒致勝的關鍵。凱特所信守的程序正確，卻換來了魁儡見證人的殘酷。在你死我活的犯罪攻防中，女性的觀點不過是男性霸權中另一被迫壓抑的無聲無息，敢怒不敢言的無奈與痛楚罷了。編導以出色的管弦配樂，遼闊卻蒼涼的景色，製造壓抑緊張的詭譎氛圍，並善用場景轉換女男觀點，藉以諷喻當今國際情勢:片頭讚揚一切依法行動的女英雄，片尾輪轉到與片名同位語的職業殺手觀點---乾淨俐落，毫無拖拉，四聲槍響定奪了牽線已久的殺戮行動(Benicio Del Toro滿佈滄桑、略帶倦容，時而透露對於女性的不捨，攻堅行動時全身黑裝不苟言笑的轉換，精彩如謎，鋒芒超越同台兩位演技派，真為觀影一大享受)。導演手法之高明，實為動作寫實片之驚奇傑作。


At Finnkino, Espoo

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