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金球獎最預測不了的，就是外語片獎，或許該說，各個影評協會也捉摸它沒轍；奧斯卡評選外語片，以一個地區提報一片為規則，未獲提報，再好的片也不得其門而入，但，反過來想，這也讓第三世界國家好片，不致淹沒茫茫片海，有機會與電影強國同場逐鹿。

作為奧斯卡最撲溯迷離的一個項目，長年下來，冷門連連，上屆《謎一樣的雙眼》爆冷擊敗《大獄言家》、《白色緞帶》也就見怪不怪。想當年金棕櫚獎《霸王別姬》、金熊獎《喜宴》不也一齊敗在《四千金的情人》手下？

不過，確有方法略推入圍名單，比方提名常客法國，作為藝術片的高量輸出國，每年幾乎可預先替它留個位子。

至於戰績亦輝煌的義大利，過去靠大師費里尼奪下多座外語片獎，隨著費里尼離世，接班無人，義片一度陷入沉寂（看威尼斯影展下滑的氣勢即知），所幸近年義大利片不再猛搖新寫實旗幟討便宜，今年《最美麗的事物》就是一部兼顧人文特色和精緻性的親情好戲，畫面精巧剔透，頗有架勢。

西班牙首席男星哈維爾巴登坎城稱帝的《美好》，代表墨西哥參賽，前頭曝足了光，機會不小；同樣，金棕櫚之作《波米叔叔的前世今生》儘管稍嫌艱澀，但招牌就是招牌；奪下柏林金熊獎的《蜜》，更大有機會為土耳其爭下一席。

外語片獎項雖由固定評審團看完所有參賽電影，再行投票，但沒有人說得準他們的品味是什麼，所以，1976年法國取材大膽的賣座片《表兄妹》得以擠身圍內，由此可見，除人文特色與藝術性外，流暢的說故事技巧，也是魔法的一環。日本華麗繽紛、卻令人悚然心驚的《告白》就是一個絕佳示範。

奧斯卡典禮向來嚴禁得獎人趁機放送政治宣言（英國女演員凡妮莎蕾格烈芙就因此被修理過），但外語片項目的選擇，卻可提供一幕軟性的政治省思，該說惻隱之心嗎？還是隔岸窺奇呢？

過去的確不少涉及政局、國情的電影獲得青睞，近年舉凡《三不管地帶》、《何處是我家》、《竊聽風暴》，7、80年代更是多得誇張。可見伊拉克《巴比倫之子》、南非《生命的重量》、加拿大《烈火焚身》，多麼有機會奮力一搏，同樣，關懷弱勢價值的《霹靂來唬秀》（印度）、《鐵幕下的搖滾》（波蘭）、《如果我想吹口哨》（羅馬尼亞）、《人力資源經理》（以色列）同樣機會不小。

這次兩岸三地不約而同出派了最賣座的《艋舺》、《唐山大地震》、《歲月神偷》，風格各異，預料屆時將有一番激戰。

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