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還記得《豪情四海》的結局嗎？當相關人員前來告知她小蟲席格被殺的消息，一個犀利特寫，停在安妮特班寧臉上。只見她一陣錯愕，眶內泛淚卻怎麼也掉不下來，這時，觀眾似乎分不清那是女主角聽聞噩耗的失措，抑或演繹角色失準的手足無措……。

美國女星安妮特班寧生於1958年，發跡電視圈的她，1986年電影處女作演出《荒野大進擊》中脾氣暴躁的妻子，跟日後《美國心玫瑰情》知名演出頗有異曲同工之妙；而第二部電影，更讓她奠定風格基礎——《維爾蒙》晚《危險關係》一年推出，製作水平亦略遜一籌，仍屬新人的安妮特班寧演技更難與葛倫克羅絲匹敵，但反過來想，片中她尺度大開，加上狂中帶邪的微笑，可說開發了梅黛夫人一角的另一種可能，此一殊奇的形象，也催生了她下一部代表作的問世。

《致命賭徒》讓她入圍了1990年奧斯卡最佳女配角，片中，她與當年極年輕的約翰庫薩克大演床戲，一方面又要與飾演庫薩克母親的安潔莉卡赫斯頓勾心鬥角、乃至一決生死。電影裡露兩點的大膽尺度，此時已化為一種催化角色的編導策略，安妮特班寧時而色誘男人、時而設局詐死，尤其一場潛入安潔莉卡赫斯頓臥室行兇的冷酷、冷靜，讓人大大驚艷她拿捏情緒的廣度。

但，真的夠廣嗎？

隔年，《豪情四海》對她生命的重要性，是因戲與花花公子華倫比提廝守至今（前陣子有作家出書爆料華倫曾與上萬女人有染）。某種程度來說，班寧能馴服華倫比提長達二十年，正是一項比演技還令人稱奇的能耐。

當然，《豪情四海》是好看的懷舊電影，堪稱巴瑞李文遜代表作。然而，總覺女主角還有更佳人選，安妮特班寧外貌不夠古典是原因之一，另外，維吉妮亞一角時收時放的層次，特班寧顯然較長於拿捏「放」的部分。

成為比提夫人後，她休息了數年，直至1994年才與夫婿合演重拍自經典愛情片《金玉盟》的《愛你、戀你、想你》，試圖以兩人搭檔來號召話題性，比提角色也刻意處理成一個處處留情的花花公子（連海報都像極《豪情四海》），無奈，電影卻完全暴露出安妮特班寧駕馭文藝戲的捉襟見肘……。

比方一場飛機安全迫降，她鬆開華倫比提懷抱，臉上略帶怪異的驚慌，恐怕就讓想觀賞「純愛情片」的影迷感到敗興。該說，這就是安妮特班寧嗎？一演愛情戲，即讓人覺得用錯地方。

這麼看來，她出道那幾年接拍的角色類型，可說幫了她不少忙。接下來數年，推出的電影實在都還好而已，比較成功的，只有《白宮夜未眠》的政治說客一角，片中周旋於媒體與總統間的必要偽裝性舉措，讓班寧的特質不致受困文藝片型而無從施展。

1999年《美國心玫瑰情》，讓安妮特班寧的表演又向上提升了一個境界，在這齣諷刺美國中產家庭的黑色喜劇，她帶點搞笑的剽悍特質，有了徹底揮灑的空間，一場場猛爆、夠味的演出，完全是不二人想。天時地利下，本片當年拿下最佳影片等五個奧斯卡獎項，安妮特也獲得了最佳女主角提名，呼聲甚高的她，敗給了《男孩別哭》中女扮男裝的希拉蕊史汪。

由此可見，要以「殊異特質」悠遊主流電影圈，有多麼仰賴角色運氣，連一般所謂具「奧斯卡后相」的扮老扮醜，都未必適合她。

2004年，安妮特班寧演出《縱情天后》中的過氣女伶——一個類似《紅樓金粉》的角色，再為她獲得一次奧斯卡提名，並奪下金球獎喜劇類影后。片中她微帶虛矯、誇張，亦難掩狼狽，片尾又全然身心解放的演出，與電影那份運行於上流制約下的嘲謔風格相得益彰；然後呢，到了金像獎，她遇上了《登峰造擊》苦練拳法、最終卻悲劇收場的希拉蕊史汪，不幸再度落敗，衰到最高點。我個人覺得這是個奧斯卡評審誤踩苦情圈套、且將「賣力/精湛」混為一談的過譽選擇（尤其當年入圍者還有伊美黛史道頓），但時勢比人強，又奈他何呢？

近幾年，班寧表現仍是時好時壞，有《母與子》差強人意，也有《一刀未剪的童年》犀利神采。而今年，能不能順利奪下奧斯卡影后，當然就看《性福拉警報》了。

《性》絕對稱得上是安妮特班寧表演生涯的顛峰之作，片中飾演性情強勢的同志母親，在多場情緒特寫的拿捏上，呈現出驚人的深度，與茱莉安摩爾的對手戲也是精采萬分，掌控觀眾哭笑就在一瞬。

安妮特與茱莉安都是中生代女星裡的奧斯卡大遺珠，角逐影后總差臨門一腳，這回同場廝殺真是情何以堪。不過，平心而論，戲份上茱莉安雖多過班寧，但角色質性而言，班寧的高反差實在較符合符合奧斯卡的胃口。屆時如能二擇一，只提名安妮特班寧，反能規避「分散票源」的慘劇發生——畢竟從未有雙料影后提名的影片最終能勝出。

50年代出生的女演員角逐奧斯卡總是命運多舛（試想蜜雪兒菲佛），彷彿40ｓ的莎莉菲爾德直接交棒給60s的茱蒂福斯特，希望這不要再度應驗於安妮特班寧身上。這個演藝生涯的重要肯定，論資歷她捨我其誰，況且，一座金像獎，也算是她與華倫比提結緣二十周年的最佳禮物了！

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