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李安導演的《色，戒》引起的話題一波又一波，其中梁朝偉和湯唯的性愛場面，更是引發了到底是色情還是藝術的老梗論戰，「只要懂得幹3次，就可用性征服女人」這種對於《色，戒》的批評比比皆是，是藝術片還是色情片？還是二者都是？這是一個很難搞清的問題。

華人社會的性壓抑特質，不管在戰爭時或是承平時代都普遍存在，而李安把「與敵人共枕」的致命危機和主角們放浪肉慾的激情巧妙地揉合在影片中，至少讓我沒有在看色情片的感覺；相反的，看完全片後，對於衝動的愛國志士全被槍斃的那種鬱悶心情，讓人感慨女情報員色誘失敗的代價就是一組人陪死，現實的殘酷反而令人不寒而慄！

曾經執導過《羅曼史》這部爭議性電影的法國著名女性導演布蕾亞的說法是：藝術無禁忌，但是社會有禁忌，而且，還有一個更是牽扯不清的問題：藝術的界線在哪裡？還有一個問題就是：給電影做分級的人與投資電影的人，他們可能從來就不關心這些問題。

在某些國家和地區稱為X級片、三級片或成人片、性愛片，這類影片多以出現男女全裸鏡頭為特徵，以性愛構成電影故事的主線，在西方，藝術片通常與情色、裸露相互呼映，其中一些作品達到了很高的藝術層次，產生的轟動效應相對當然大很多，以下介紹幾部名留影史經典的電影，到底是色情還是藝術，大家自由心證：

1.《索多瑪120天》

《索多瑪120天》（Salo o le 120 giornate di Sodoma）是義大利導演皮爾保羅帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）根據薩德侯爵所著小說《索多瑪120天》改編拍攝而成的電影作品。帕索里尼將原著中的故事發生地點從18世紀瑞士山中城堡換成了20世紀二戰末期臨近崩潰的意大利北部出現的薩羅共和國，這個故事對現代權力和個人的關係、消費性社會的一種隱喻。

這部片也許是影史上最變態的一部電影，但同時也是一部深刻剖析人性之惡和政治之惡的影片，帕索里尼在片中極力挖掘人內心的醜惡，電影很多鏡頭的寫實手法都令人有點無法容忍。

片中充滿大量的侮辱、各種性愛鏡頭、各種虐待畫面，可想而知，當以上這些，透過鏡頭赤裸裸地呈現在你眼前時，會帶給你怎樣的刺激和生理反應。

2.《粉紅色的火烈鳥》

1972年，一部名為《粉紅色的火烈鳥》（Pink Flamingo）的地下影片在美國的成人電影院推出，使本來名不見經傳的導演約翰華特斯一舉成名。這部被稱為「有史以來最淫穢最噁心的電影」，令許多道貌岸然的影評人跌破眼鏡，紛紛不知所措，因為《粉紅色的火烈鳥》不僅成為美國地下電影的經典之作，後來還被紐約現代藝術博物館列為「美國喜劇電影」的經典代表作品之一。

「聖女」扮演一名試圖成為「世上最污穢的賊女郎」；另一個主角則是馬波爾夫婦，他們專門強迫被綁架的婦女受孕，然後將出生的小孩轉賣他人。電影就在雙方不可避免的衝突中展開，最後聖女解放了那些被拐騙和囚禁的婦女，並槍決了馬波爾夫婦。此片最具爭議之處，是因為展現了人工授精、吃屎、獸姦等赤裸裸真實的鏡頭，大大超出了一般觀眾觀影時的心理承受能力。

3.《困惑的浪漫》

《困惑的浪漫》（Nekromantik）是一部糾纏於屍體、死亡和性愛之間的影片，片中的男女主角是一對戀屍癖，家中收藏著各式各樣醜陋不堪的屍體和器官，影片裡處處都洋溢著死亡的味道和意象，如剝皮的兔子、解剖的海豹和摔爛的黑貓等，還有男女主角在夢中互相拋擲人頭嬉戲等等。

本片的經典鏡頭之一，便是男女主角一起和暗綠色流著濃稠液體的腐做愛屍，一直做到高潮。影片從一場車禍開始，到最後女主角在醫院裡得知自己懷孕做結束，從死走向生，一頭一尾充滿暗喻。

4.《下水道人魚》

《下水道人魚》（Mermaid In A Manhole）給人最大的衝擊來自於視覺，骯髒的下水道、半泡在髒水中的棄嬰、成堆的蛆、腐爛的貓、長蛆的腐肉、流著粘稠一體的膿包、蛆在人魚的腐肉裡鑽動、半張爛掉的臉、畫家用刀在人魚的體內挖出了一具成形的嬰兒……

一個又一個骯髒又噁心的畫面，衝擊著你眼睛和腸胃的極限，但這些骯髒的東西又實實在在的存在於人類的世界裡，在任何一座燈紅酒綠、金碧輝煌的城市下面都會有這樣的下水道存在，所以美麗的人魚才會被骯髒的下水道污染，所以藝術總是被人類的慾望玷汙。

5.《不可逆轉》

《不可逆轉》（Irreversible）從一段長達30分鐘不停旋轉的鏡頭開始，讓人的胃部極度不適，當強忍著頭暈和想要嘔吐的感覺，來到第31分鐘，鏡頭總算停了下來，才剛剛要喘一口氣，接下來便是一場長達10分鐘的強姦畫面，過分真實的強姦加上虐待畫面絕對不會是享受，可能還會是道地的忍受。

影片裡那個被強姦的女人的慘叫讓人心驚膽跳，但這個叫聲換來的卻是那個強姦犯更加瘋狂而殘暴的獸行，他強姦完之後，還將女人打成了重傷，後來她的男友和男友的朋友一起去找這個變態的傢伙報仇，他們用滅火器把他的頭砸成了爛泥。片中過於逼真的虐待和強暴場面引起極大爭議。

6.《羅曼史》

《羅曼史》（Romance）是法國著名女導布雷亞最轟動之作，片中看到了孕婦生小孩的真實一幕，就是這部片帶給我們最大的衝擊。

其實此片是一部很深刻的探討男女兩性之間、愛與性之間的電影，但是影片裡的性愛場面、口交、性虐待等畫面，讓人不得不令人對此片刮目相看，尤其是影片最後女主角在醫院生小孩的那一幕，面對著血淋淋的出生，我只能說出兩個字：震撼！

7.《母親，愛情的限度》

只能用驚世駭俗來描述《母親，愛情的限度》（Ma Mere）這部片！很難再想出其他的形容詞來描述這部電影。

沉淪性海的母親設局引導兒子展開一場性愛的遊戲，母親與兒子內在動作的交錯是本片重要的設計──兒子企圖追尋母親對性愛的領略，母親則在性慾的灰燼中選擇結束自己的性愛，留下惶恐無助的兒子。

在這部影片裡，母親稱自己的兒子為「Lover」，母親和兒子大玩SM，最後母親死了，兒子在母親的屍體前自慰。作者所要闡述的那種對於愛情的無盡沉淪，在此達到高潮。在表現這些場面時，鏡頭層層進逼，毫不避諱。所謂的道德底線在此節節敗退。

8.《感官世界》

《感官世界》（The Realm of the Senses）是日本導演大島渚最具爭議性的作品，當中最引起話題的當然是其露骨如小電影的情色場面和禁演風波。

這部影片讓我們領略了日本人的變態和對性的崇拜，影片中女主角阿部愛上一個男人，於是做愛幾乎成為他們之間唯一且是生活的全部，於是沒日沒夜的做，於是沒完沒了的做，於是瘋狂而不知節制的做，沒有止盡的慾望深淵，令人絕望的快感，在做愛中體驗著生存的空虛……

這是一部深刻的影片，人的慾望是沒有盡頭的，盡頭只能是死亡！所以在片末，阿部用帶子勒住了情人的脖子，讓他在最後一次的高潮中死去，然後她割下了他的陽具，他因此失去了生命，而她失去的是靈魂。就這樣愛你愛到殺死你，這是多麼殘酷的真實。

9.《9歌》

《9歌》（9 Songs）是一部穿插在城市與南極之間，搖滾樂與做愛之間的電影，整部電影的性愛場面占了一半以上的篇幅，剩下的時間留給了演唱會和廚房。最經典的鏡頭是女主角為男主角口交直到他射精的畫面特寫。儘管影片拍得如此露骨，但有意思的是，該片給人的感覺，依舊是溫馨又浪漫的愛情。

10.《操我》

電影中，很多女性因遭受到男性的凝虐、欺負，憤而反抗，以極端的方式報復男性的影片，比如《末路狂花》，比如《女魔頭》以及最近的《勇敢復仇人》等，但惟有這部《操我》（Baise-Moi）最真實、最大膽的刻畫了男女兩性之間的衝突，由於片中的所有做愛場面和血淋淋的復仇殺戮相當直接與真實，引起爭論也是最大。

11.《天邊一朵雲》

宛如「真槍實彈」的床戲，到底是藝術還是色情？《天邊一朵雲》（The Wayward Cloud）也如同《色，戒》般引爆了這個話題，本片獲得2005年柏林影展銀熊獎，也是蔡明亮有史以來最受爭議的情色電影。

這是一部大膽的情慾電影，描述A片演員李康生的心境與感情世界。儘管尺度突破過去蔡明亮所有作品，但依然延續了他以往電影的一貫風格，全片除了背景聲音外，男主角李康生與女主角陳湘琪間只有一句對白，就是陳湘琪問李康生「你還有在賣手錶嗎？」，而李康生則在近兩個小時的電影中沒說一句話，也創下蔡明亮電影的新紀錄。通過這句對白，影片延續了《你那邊幾點》和《天橋不見了》的人物關係，交代陳湘琪自法返台，和李康生再相遇相戀，在片子結尾前才赫然發現，李康生隱瞞的A片男星身分。

12.《性愛巴士》

《性愛巴士》（Shortbus）描述現代人感情生活看似豐富實則空虛，影片藉著驚世駭俗的性愛來傳遞寂寞感，經過那樣的摸索過程，得到的不一定是最後答案，也不見得能滿足。

當然片中大量令人咋舌、真槍實彈的做愛鏡頭舉凡男同志3P、口交、雜交、還有一開始男主角的「性愛瑜珈」也曾喧騰一時。影評人梁良說「性」是每個人都必須面對的問題，也是很自然的事，「如果拍電影在處理這方面老是左閃右避，遮遮掩掩，觀眾根本沒辦法融入體會嘛！」。也因為《性愛巴士》破除了性別界線，對相對保守的東方人而言，就是「大開眼界」四個字。

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