專訪國際紀錄片雙年展策展人：游惠貞
分享到facebook就影展訴求而言，創新手法本就搶眼，當然吃香。然而，題材本身便具備衝擊力的紀錄片，無須太多創新手法的包裝，照樣可憑既有形式來征服無數觀眾。
兩年一度的台灣國際紀錄片雙年展，即將於國立台灣美術館盛大展開，這個集聚世界各地創作精英的紀錄片饗宴，今年一如往常，規劃出多種頗具前瞻性的單元。
《2012台灣國際紀錄片雙年展》舵手游惠貞早是國內外知名策展人，規劃過無數影展、身經百戰的她表示：「政府辦影展，動機和效果都是正面的，只是這個正面是十倍數，或只有一倍？也就考驗著策展團隊的創意與企圖。」為了讓台灣能被「看見」，累積影展的影響力特別重要……影響力的定義，當然就不外乎市場刺激性，以及對創作者的專業肯定。
有別於CNEX等議題式影展，紀錄片雙年展仍以創意為主……然而這不稍減各類議題百家爭鳴的盛況，比方今年環境議題的片子表現特別出眾，「綠色浪潮」單元便因應而生；此外，放在影史進程來看，紀錄片概念、手法的演進，遊戲規則是什麼？也是影展中引人玩味的觀察重點。
游惠貞進一步闡明：「就影展訴求而言，創新手法本就搶眼，當然吃香。然而，題材本身便具備衝擊力的紀錄片，無須太多創新手法的包裝，照樣可憑既有形式來征服無數觀眾。」
另外，隨著時潮汰舊換新，攝影機表徵高位階的年代已過去。當拍攝門檻愈來愈低，甚至可以說人手一支的手機都具備攝錄功能和隨之而來的解釋權。拍攝的主流意義不再是手握武器以主持正義，而是自拍、自戀，這個帶點諷世意味的概念，就衍生「製造我紀錄」這個頗有啟發性的單元。當中蒐羅了許多將焦點放置在創作者與拍攝主體之間、以激撞出後設趣味的紀錄片。於是看得到像《義大利，愛我別走》藉「安排性」的旅遊巡禮，來定義個人與土地的情感「該有多少」。也有《蘿拉》裡的名流女子堅持不願對鏡頭表露過往，遂與拍攝者碰發出「主導權」的拉扯。
「紀錄片十幾年來變化很多，觀眾會成長，視野也隨世代漸進而變得不一樣。
相對，當紀錄片本身只剩下工具的作用、帶有宣傳性質，甚至執行的力道不夠
、趣味太侷限，就相對容易遭到淘汰……而這也儼為影展的選片準則。」
不管形式、風格、手法，游惠貞表示，紀錄片還是有所謂不可取代的伸張社會正義的功能，好的紀錄片，更能讓意義穿越地域限制，宛若《地球另一端》這部片直抵遙遠的目的地。這次台灣國際紀錄片雙年展，相信您也能在這裡，與那個感動自己的起點相遇。
作者：保溫冰
本期焦點－【v.366】 2012/10/18
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