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學生時代看侯孝賢的電影，電影癡在一場電影座談會裡說侯導的作品是「散文詩」，要以一種閒散的心情，才能品味、嚼咀他作品的美感和詩意。當時的大膽言論、大放厥辭，很開心的得到黃建業老師的肯定。

有幸早於大家先睹為快，看到大師最新作品《刺客聶隱娘》。

侯導曾說他很喜歡看武俠片，不巧的很巧，電影癡小時候看的華語電影幾乎都是武俠片，在那個年代養成自己一個人到電影院看電影的習慣。之後，當周遭的女同學陷在羅曼史小說的世界裡時，電影癡一頭栽進武俠小說的世界。非常同意侯導說《刺客聶隱娘》的對白不是文言文，真的不是，跟以前看的武俠小說、歷史小說沒什麼兩樣啊（大學同學都說電影癡看的是文言文，明明就是白話文小說XD）。

侯導也說他在影像中重現唐代的生活，電影癡一邊觀看時，一邊想著，劇組一定看過南唐顧閎中所作的國畫至寶《韓熙載夜宴圖》，片中的宮中，彷彿從唐畫立體活化了。

閒話聊多了，回到電影本身。唐朝的傳奇是中國文學史上相當重要的虛構性敘事文體「小說」。〈聶隱娘〉的作品寫於晚唐。完全可以理解侯導相中這個題材，只是電影不同於裴鉶所著《裴鉶傳奇》中的〈聶隱娘〉，電影已經走出自己的格局和故事。而不論武俠小說或武俠電影裡，最迷人的故事，都是主角如何從平凡人成為俠客，所以《刺客聶隱娘》，是主角窈七如何變成俠女聶隱娘的過程。

（以下有雷，請酌量「食」用……）

有時候對影像的理解真的要嚼咀之後。

散場時，貧窮男說，片頭那段用黑白影像，一定有什麼意義？當下，誰都沒有答案。但在構思此文的過程，寫下「窈七如何變成俠女聶隱娘」，答案豁然顯現。

黑白影像，是窈七（舒淇 飾）「受訓」為刺客的苦難日子，而她人生的轉捩點，從師父（許芳宜 飾）那句：「劍術已成，道心不足。」要她下山刺殺表哥田季安（張震 飾）開始，於是，片中大量的如詩美景、如詩的意境，都有了解釋；殺氣不重，也有了說法XD。



開文電影癡說侯導的作品是「散文詩」，而本片，則升級了，它是「詩」，是哲思，是意境，看似靜止的鏡頭，影像卻是流動的，而且從這一景「流」到那一景，如此的美麗無瑕，不得不讚歎，侯導與李屏賓大師合作下的顛峰神作。

保留了唐代傳奇小說的「全觀點」獨特性，在看似客觀、疏離的美感中，卻是直觀的陳述窈七的心境轉變，當她「下山」返家，接受了家的溫暖──導演花了不少時間，讓我們看到聶家如何幫從小離家的聶小姐準備沐浴、幫她打扮穿上華服，特別是聶田氏（詠梅 飾）將玉玦交到她手裡，說的那段話，含著濃濃的母愛和對她吃盡苦頭的不捨，讓窈七／隱娘掩面垂泣，就可知，山上的隱娘已被窈七的家庭溫暖化了心，生命也上了色。

由此可知，她如何下不了殺手。

看完電影後，同行友人有人問：「聶隱娘有刺殺了誰嗎？」

是啊，身為刺客，聶隱娘是不合格的，但她的武功卻是高強的，所以當兩名女刺客廝殺時，她贏了；當任務失敗後，師父也敗在她劍下（匕首）。

侯導處理「武功」的手法，其實是合情合理的，一位學武功的友人曾說，電影上那些武打片打來打去打那麼久，都是騙人的。他說學過武功的人跟不會武功的人過招，往往三招兩式人就被撂倒了，但他也坦言，那樣以電影而言很沒看頭。克且聶隱娘還是位「殺手」，熟悉武俠小說的讀者都知道，「殺手」都嘛來無影去無?、神龍見首不見尾，以本片來說，聶隱娘的「正面廝殺」都過多了，但如果「眼厲害的來無影去無?，想來，觀眾會覺得哇也嘛殺太快了。



很喜歡本片的「隱娘」在宮中紗布飄飄中的若隱若現，凸顯她身為殺手「隱」的本事（是不是很「忍者」啊！），還有身著黑衣在樹影間若靜若動的「隱身」其中。

看完後，可以理解導演的還可以更好的意思，但他映後對自己的電影說：「很久沒拍片，8年了，這部片子還算ok啦！」，就覺得，哇～大師也太謙虛了，直到他允諾，未來以兩年一部的進度推出新作，只能說，真開心，侯導回來了！繼續引導華語電影向前走。



許芳宜的演出真是令人驚豔，尤記得她的畢業公演飾演的小道姑〈思凡〉那時的美麗身影，今現身大銀幕，詮釋嘉誠公主和嘉信公主（嘉誠公主的孿生姊妹，聶隱娘的師父），飾演道姑時氣勢十足，簡直就是滅絕師太的化身；飾演嘉誠公主，美麗的高貴之氣，還練了一手古琴，親自彈，美如美人圖走出來。

《刺客聶隱娘》在侯導手下，明顯殺氣不足，侯導以寬容、豁達，為苦難的聶隱娘，找到出路，找出走出刺客身分的出路，為她找到愛人，所以影像從黑白到彩色，氣勢壯闊又大器的電影詩作。

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