《大稻埕》最美好的年代
凝聚出相當濃厚的民族意識,在開懷大笑之中重新反省台灣人自己的出路,也提醒觀眾無論如何都不要忘記自己的根,也不要忘記那份曾經有過的打拼精神,雖然我們無法像劇中人一樣穿越時空,但願每個當下都是最美好的年代…
電影的題材有時候和時代背景息息相關,當年台灣電影復甦之作《海角七號》誕生的時候,正是經濟不景氣,並且陷入失望情緒的年代,這部鼓勵觀眾勇敢追夢的電影,彷彿為這個鬱鬱不得志的時代注入活力泉源。時代越往前進,我們雖然生活便利,卻逐漸失去盼望,覺得以前的時代怎麼那麼燦爛,現在為何每況愈下,於是透過電影再去回顧舊時代的軌跡,並且期望回到過去,重溫那段「打拼就有收穫」的美麗時光。《大稻埕》透過時下最流行的「穿越劇」形式,重新實現屬於台灣人的青春美夢。
導演葉天倫以賀歲片《雞排英雄》帶起高票房,也重新帶起豬哥亮的影壇聲勢,如今的《大稻埕》再度找回豬哥亮,卻讓他收起粗俗語言,扮演歷史教授,用反差很大的角色形象營造喜感,這位怪咖教授透過台灣畫家郭雪湖的名畫《南街殷賑》開啟時空之門,讓宥勝這個對歷史毫無興趣的大學生意外穿梭時空,回到100年前的大稻埕,不但找到愛情真諦,也親身體驗台灣歷史。
當年的大稻埕,是北部第一大城,來往經商的人們來自四面八方,所以整條街道充滿南腔北調,在這樣的背景之下,演員的口條不再是問題,台語很爛的隋棠甚至刻意不矯正發音,讓那一口怪腔怪調的台語成為最大的笑點,但在那樣的時空背景之下倒也合情合理。除了隋棠突破摩登形象,增加草根性格,展現不同以往的演出方式,表現十分精采之外,飾演歌女的簡嫚書,在端莊形象當中又帶著活潑靈巧的角色性格非常討喜,彷彿接棒陳妍希,成為新一代女神!
雖然有歷史成份存在,但是《大稻埕》是以喜劇模式加以操作,「野史」的成份可能比「正史」的成份高,甚至把林強的流行歌曲《向前走》帶回到當時的大稻埕,大玩時空錯置趣味,但即使開玩笑成份居多,不過對於史實仍有考據,因此從片中發生的事件,就可以知道穿越時空的正確年份是1923年,那一年,日本皇太子裕仁曾來台訪問,反日本殖民運動的意見領袖蔣渭水(由李李仁飾演)也確實曾經在歡迎行列中舉布條訴願,要求日本正視台灣人的權益。本片巧妙融合史實,描寫日據時代的台灣人被日本加以欺壓,變成二等公民的悲傷情景,並且藉古喻今的嘲諷當權者對本土語言或文化的壓抑。
說實話,《大稻埕》不算完美的電影,雖然主題很大器,但前半段的處理過於鬆散,劇情沒有重心,而且連貫性不足,直到後半段加入感情戲才如同倒吃甘蔗,但無論如何,透過電影敘事去看待史實,並且在嚴肅的歷史當中加入喜劇元素,以及屬於台灣的本土風情和文化底蘊,也在虛實交替之中看見浪漫情懷,加上大量使用的台灣歌謠,都凝聚出相當濃厚的民族意識,在開懷大笑之中重新反省台灣人自己的出路,也提醒觀眾無論如何都不要忘記自己的根,也不要忘記那份曾經有過的打拼精神,雖然我們無法像劇中人一樣穿越時空,但願每個當下都是最美好的年代…
作者:馬來魔
【光影隨想】