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《末日之戰》尚可的活屍戰


相對於無腦的商業爽片而言，《末日之戰》不刻意塑造一位英雄，反用了巧妙收尾並留下了小伏筆，還算是可接受範圍在，中間和後頭導演也塞入一些舒緩緊張的手法在，至於是讓觀眾大笑，還是留下冷笑一聲，那就真的見仁見智。

活屍電影發展至今，幾乎是可以分野成兩個派別，一個是走寫實風、另一種就是走”殺很大”爽片風，但也自從美國影集《陰屍路》之後，觀眾也將視角從爽片想法，擴散到所謂文明社會的崩解。導演馬克佛斯特從開頭便快速地預告這個世界即將崩壞的危機，利用新聞片段、人物訪談、肥皂劇與廣告來快速剪接成一種巧妙的預警圖，這種手法其實也可以套用在任何一部講求世界危機的電影上，不新，但至少吸睛。然後緩緩地將焦點放在男主角布萊德彼特的美國典型家庭生活上，平淡地早晨配上突然其來的城市混亂，開始帶入活屍浩劫，一步步走上滅絕希望的世界中。

這就是《末日之戰》的故事主旋律，利用毫無喘息的手持攝影，搭配上退無可退的人類逃亡行動，危機感用了簡約的手法來訴說，另外創造出影史上移動最快速的活屍，也是一大特點外，習慣利用小人物特寫的馬克福斯特，也讓”小布”布萊德彼特在他的鏡頭下，削弱了英雄魅力，用的就是求生本能和直覺反應來面對這一切，這點在描寫上算是搭配到味。但單就一部應該是言之有物的活屍電影來說，裏頭的核心價值也只是蜻蜓點水般帶過，若從一路的脈絡拼湊下來的真相拚圖，事實上雖然有著文明滅亡的危機在，但人類乃至於國家，都仍有捍衛與防禦的機會，只是抵擋的時間與找尋真相的迫切點上，都是在跟時間賽跑。對於危機判斷設定上，是有點到各國間的權力交橫，只是略顯不足，剩下都還是用快節奏的橋段填補後，留下的答問也都在後頭漸漸消逝。

當然對於觀眾來說，活屍電影還是需要用爽片來定義，不管是開場樓層戰一直到最後WHO中心的病毒奪取戰，對於拍攝文藝片習慣的馬克福斯特來說，在利用狹小場面處理調度上，是有製造出緊張與沉重感，處理手法上是成功，到了較為廣大場景的城市戰也算是交足功課，也算是洗刷上次拍攝《007量子危機》的失敗經驗，是有認真把動作戲的節奏給抓穩。

活屍電影的主題，當然三句話絕對不離病毒，源頭、原因和解藥，既然無法馬上解那要如何防禦，這也就是《末日之戰》最大的核心概念，以空間換取時間的狀態下，病毒最終的解釋算有開創新的想法，但期待的答案還是有些雷聲大雨點小。

布萊德彼特雖然是個平凡人，但仍擁有不平凡的能力和存活法則，對於明星光環大過於這部片的狀況下，導演還是給他一個英雄式象徵意味步下台階，但相對於無腦的商業爽片而言，這部片就不那麼刻意去塑造一位英雄，反用了巧妙收尾並留下了小伏筆，還算是可接受範圍在，中間和後頭導演也塞入一些舒緩緊張的手法在，至於是讓觀眾大笑，還是留下冷笑一聲，那就真的見仁見智。

作者：House 【電影天空下】

本期焦點－【v.401】 2013/06/27

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