《愛‧慕》死神面前，愛神與病魔的生死交鋒
分享到facebook兩位老演員舉手投足之間臻至化境的精湛功力，全看不出有一絲一毫刻意的戲劇化演出，讓電影在平淡緩慢的節奏中，與演員所傳遞出強大情感渲染氛圍，重擊著每一位觀眾的心底，彷彿已經不是在看著一部電影，而是真真實實發現在或未來會發生在我們生家中活裡的場景，引領觀眾去思考，如果同樣的事情降臨在家人身上，自己又會有著甚麼樣的回應？
人生中能夠順利贏得愛情，走入婚姻與家庭的人們，最終期盼的，或許是「詩經邶風擊鼓」篇中那句「死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。」中所描繪的美滿情境。但對很多人而言，老去，卻有著難以言喻的身心折磨，生理的逐漸老化，讓一個人美麗青春容顏不再，白髮蒼蒼面容枯槁，舉止艱難、行動反應遲緩。
生、老、病、死，對身強體健的年輕朋友而言，只是簡單的人生寫照四字，遙不可及到無從體會；但對於身歷其境，風燭殘年行將朽木的老年人而言，病魔，成了生命末途死神降臨前，最殘酷的劊子手。
一個人生病，痛苦受折磨的，不只是當事人，還有長時間守在病榻前照護守候的親人。在死神面前，親人用無限呵護的愛，日夜照料著病人，奮力一搏跟死神拔河，究竟在死神面前，愛神與病魔的生死交鋒誰勝誰負？在《愛‧慕》這部電影裡，給出了上述問題，一個可能但極具爭議的答案。
這是一部2012年在各大國際影展大放異彩，由拍過《鋼琴教師》、《隱藏攝影機 法》、《白色緞帶》享譽國際的奧地利名導麥可‧漢內克(Michael Haneke)編劇與執導的法語電影。邀請了法國影壇耆老演員，現年高齡86歲的法國影帝影后艾曼紐‧麗娃( Emmanuelle Riva)、82歲的法國影帝尚‧路易‧坦帝尼昂(Jean-Louis Trintignant)重出江湖飆戲，與法國當代實力派影后伊莎貝‧雨蓓(Isabelle Huppert)領銜主演，共同打造出一部每個人必然要面對的課題「生、老、病、死」，一部平實直指人心，讓人省思的人性巨作。
故事也觸及了法國社會親子之間的情感互動、遠親不如近鄰、中風、阿茲海默症(俗稱老年失智症)、專業看護的素質、安樂死等等，需要更多人用心關注的社會議題與現象，因為這些問題，沒有一個人可以置身事外，遲早都會遭遇與面對，不管問題是發生在自己或摯愛的人身上。
電影《愛‧慕》藉由一對擁有良好社會地位，退休準備頤養天年的鋼琴家夫婦，在遭受意想不到的病魔襲身後，年邁的老人家，兩人如何在愛與死、自尊隱私與照護看養之間，從太太生病到夫婦的身心受折磨，從一人到一個家庭的傾圮之際，努力保有著一絲屬於長者與病人的最後的尊嚴，或許同樣的事件發生在台灣或東方社會，因為東西文化與家庭價值觀的不同，結局會有不同。
但電影中描述所描述的病痛造就的家庭沉重負擔與氛圍，看護品質的問題，對西風東漸下的台灣人眼中看來，其實並不陌生。在台灣，許多忙於工作的中年子女，承擔著下一代的教養責任，卻用錢將照顧年邁雙親的責任，一股腦兒丟給了外籍看護。
以前的人說「床前久邊無孝子」，但社會的風氣演變至今，許多人連守在床邊的念頭都沒有，又或是為生活重擔所苦，沒有時間與精力一枝蠟燭兩頭燒，當身為中年的子女是這樣對待著父母，無法以身做則，那麼當自己也邁入老年時，又能指望下一代甚麼呢？
人生，有兩樣東西是有錢也買不到與趕不走的，買不到的是「真愛的呵護」，趕不走的是「病痛的折磨」，但當愛與病魔的交峰，成了長期日夜無止盡，讓照顧者與被照顧者，都感到極度的身心俱疲，卻又看不見黑暗盡頭的曙光時，換成是你，又會如何抉擇？
麥可‧漢內克(Michael Haneke)在《愛‧慕》片中，透過了極簡的對白，與侷促幾近單一的場景，講述了一段關於年老與病痛、愛與自尊、幸福轉眼消逝的人性故事，整個故事非常地真實與貼近人們的家庭生活，當夫妻與親子之間的愛，不再能夠透過言語傳遞給摯愛的親人，當病魔禁錮了身心，門裡門外即使近在咫尺，也恍如遠在天涯，逼著每一位觀眾，不管你現在處於人生的哪個階段，都去思考關於生命的旅途中，那些關於老去、病痛、瀕死的無力沉重感。
看過電影的朋友，也許有些人無法理解為什麼導演，要讓電影的結局，停佇在那突如其來驚撼全場的一刻。其實，那就是如果真心愛一個人，眼見對方處在無力回天的生命困境，那麼寧可背負全天下的罪責，即使從此墮入論理道德的萬丈深淵，也要遵守跟對方最後愛的承諾，保有在死神與病魔前面，最後氣若游絲的一點尊顏，不只「愛」，還有始終如一，不管對方是否因病變了容顏，也要用盡最後的心力，展現一生傾「慕」的深情，成就了片名《愛‧慕》的深刻意涵。
作者：SJKen
【暗夜流光】
本期焦點－【v.393】 2013/05/02
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