2013新北市電影節完全攻略（一）更多元更獨立的華語創作風貌
分享到facebook2013新北市電影節以「自由之窗」作為核心，除了持續引介多元文化、少數族群、現實議題及藝術生活，更由於在原先「性別自由」專題之外，精心規劃了台灣影展觀眾較為陌生的「獨立的風─波羅的海三小國專題」，加上「跨越國境」及「世界正在改變」等全新策劃作為對應。
去年的新北市電影節，不僅關注全球華人影像創作，也不忘凸顯亞洲主體意識及全球化影響下的時代現象；今年的新北市電影節，則是站在上述層次的基礎上進行更深入的探索。以去年引介了非常多華人獨立製作這個方向為例，今年的華語片數量比重雖是下降，然則關注範圍卻是更形多元寬廣，例如由身兼聲音藝術家、演奏者、畫家、多媒體藝術家等多重身份的武權所執導，在鹿特丹影展獲獎的《感情動物》，對於台灣觀眾來說絕對是罕見的奇作。武權大膽以風格化的黑白光影、沉默又嘈雜的聲音設計、搭配新穎不流俗的敘事結構，訴說一個圍繞著家族內部矛盾紛爭而展開、關於生命與最後尊嚴的傳奇故事，既巧妙呼應了Italo Calvino所言「故事的最終意義都只有兩個走向：生命的延續、與死亡的不可避免」，更有意無意暗示了今日中國社會的權力結構和繁雜的人際網絡關係。種種原先看似刻意、窺奇、過於操弄的符號和視覺象徵，都被故事最後那強大的情感力量淹沒，為當代中國獨立電影開啟一番新的風貌。
《高山上的三姊妹》記錄的對象是三位雲南山區留守兒童，她們的母親行蹤不明，父親外出作工，王兵的每一顆鏡頭，看似平靜，卻又銳利得彷彿能侵入靈魂般，直視雲南大山深處的貧窮無望，我們已無法分辨，究竟那是一種悲憫，抑或是，為求美學上成就而正在進行的一種剝削。對於王兵來說，數位時代的來臨，令他拍片不再受其它因素約束，他得以更毫無顧忌地依隨自己的感覺，使用長鏡頭講自己想講的故事。而紀錄片之於王兵，始終是最好的創作體現。必須要強調的是，那些如十八世紀英國風景畫家John Constable畫作的外景畫面，以及光影細緻呈現宛如林布蘭油畫的室內景畫面，所傳達獨特且震撼的逼人詩意，唯有在黑暗戲院的大銀幕上，才能真切傳達。
作者：Ryan
本期焦點－【v.393】 2013/05/02
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