《月昇冒險王國》繽紛而懷舊的逃亡歷險
分享到facebook除了復古的柔美色調、童話式的繽紛物件、人物超現實的荒誕反應和舉動，《月昇冒險王國》形式主義式的運鏡特色，從電影一開始，就帶給觀眾奇特經驗和古怪趣味。
《月昇冒險王國》（Moonrise Kingdom）是一場繽紛而懷舊的逃亡歷險，觀眾像片中的小女生蘇西一樣，隨時透過望遠鏡觀察片中人物的一舉一動，覺得近在眼前，但實而保持距離，人物總在遙遠彼端。蘇西想像望遠鏡是自己的魔力，而電影的魔法則由導演魏斯安德森（Wes Anderson）和老搭檔攝影師羅伯特．D．尤曼（Robert D. Yeoman）聯手施展，觀眾透過望遠鏡看見的是他們精心設計的運鏡和構圖，許多時候甚至讓人覺得造作刻意，但是，這對「月昇冒險王國」來說並不是一種失誤，疏離感原本就它要營造出的重點，「寫實」絕對和它沾不上邊，它以各種形式手法告訴觀眾：「你正在看一個虛構故事！」而這個故事又是如此引人入勝，觀者就這樣在投入與疏離間，產生奇異的歧異經驗。
山姆和蘇西看對眼，成了筆友，發現彼此心意相通，相約逃離原本的世界，山姆用童子軍教的野營知識，帶著蘇西前往鮮為人知的秘境，一個海濱的月彎形岩岸，他們搭帳篷，生火，游泳，說情話，聽著法國歌手馮絲華哈蒂（Francoise Hardy）的〈Le Temps de l'Amour〉（戀愛時刻）狂舞熱吻。蘇西誦讀心愛書籍，山姆靠著她抽菸斗，這樣瘋狂無厘頭，奇裝異服，甚至帶點嬌作感的情境，不知道為什麼讓我想起「狂人皮埃洛」（Pierrot le fou，1965）裡，楊波貝蒙（Jean-Paul Belmondo）和安娜凱莉娜（Anna Karina）的愛情逃亡。
人物的對話也常常被鎖在各自的特寫鏡頭，近距離面談的兩人，彼此的身影不會出現在這樣的正面特寫裡。就算是在同個鏡頭裡說話的人，也鮮少有眼神交會，這些特殊的鏡頭語言都讓角色間像機器般地疏離，不帶情感。
從對話鏡頭中，電影細微透露出劇中人的情感轉折。布魯斯威利飾演的警官收留山姆過夜，雖然山姆說話時依舊是正面特寫，但警官對孩子閒談的鏡頭裡包含了孩子的背影，他注視著孩子，我們從山姆的背後順著看過去，視線也對著警官，隱隱替電影最後的溫馨結局埋下伏筆。
「你長大想幹嘛？」
「不知道，我想去冒險，不要老被困在個地方，你呢？」
「一樣去冒險，不要被困在同個地方。」
飽經世故的大人會說他們還小，還在做夢，就像小孩發麻疹一樣，過了就沒事。但我覺得，我從這兩個孩子身上找到更多夢想的力量了。
作者：猴子
【腸光男孩躁鬱症】
本期焦點－【v.377】 2013/01/03
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