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投映出心靈風景：專訪《當家花旦》導演


當今紀錄片具備各式各樣的形式，接受的寬容度也愈來愈大……陳怡妤、陳惠美這回試圖找出契合這個劇團的語法，在種種美學表現上，跳脫創作者的思維。

由松田丸子、胡BB、白鳥鸝子、菲菲四位男子組成的白雪綜藝劇團，十多年來，以男扮女裝的精采反串演出，照亮一個又一個舞台，陳怡妤、陳惠美則以導演之姿，捕捉劇團人物的靈魂。作為一部紀錄片，《當家花旦》採取了相當別緻的手法，來強化人物心理的波瀾。

陳怡妤表示，最初發想的是監製曾凱君，她跟白雪綜藝團是舊識，對白雪綜藝劇團有一定的情感基礎。陳怡妤也就因緣際會認識了松田丸子——也就是本片的靈魂人物：簡志澄。有趣的是，最初構想，其實是想要攝製一部歌舞片，「畢竟歌舞片是台灣極少見的類型……但商討以後，似乎先來部紀錄片更有意思。」適逢2011年「雪后狂風」演唱會如火如荼展開籌備，便擇定一個活動來做為敘事架構，相當於這部影片的時間軸，以循序翻轉出諸多人物的心理層次——於是，也就有了紀錄片導演陳惠美的加入。

鏡頭對準一群生命歷程如此特別的人物，拍攝上格外有難度，兩位導演坦承，籌備之際，由於監製的關係，丸子便對她倆投以足夠的信任，然而眼看「雪后狂風」已經在籌備，兩方不夠熟捻又是既成事實，進一步要如何跟拍攝人物交心？就是一道不輕的課題。

「所幸，由於我們對他了解有限，而更有效運用以『一個不認識他們的人』去看他們的觀點。邊拍邊有驚喜，預期想拍的，拍到了，過程中，更有許多計畫之外的情感表露，回饋般，給了這部影片。」丸子是投入文創產業多年的資深前輩，他有他的專業、他的想法，且對鏡頭的存在極其敏感。在排演如火如荼進行的同時，其壓力可想而知，「若你的生活有台攝影機在旁邊一直跟拍，偶爾不免有一些情緒會迸出來。」但怡妤、惠美認為，紀錄片不是拍給自己人看的，美學理念，有其落實的必要，遇到手法上的意見相左，丸子多半尊重她們，不會干涉太多。

其實白雪綜藝劇團走了十幾年，心態上也有大幅改變，十幾年前亟欲獲得肯定，卻不希望表演性質造成家人的麻煩，而現在，願意拍這部片，就是要讓全部的人都知道，這是大膽的一步……隨這決定而來的，正是不為人知的壓力。這一切的一切，都納入了光影之中，化為感動觀眾的重要元素。

怡妤、惠美都是因為這次合作才認識，一位擅長劇情片，一位專司紀錄片，本來背景就不太一樣，也是會湊在一起的主因；分工方面，怡妤聚焦於美學概念的落實，尤其棚內攝製……她將劇情化的節奏起伏，巧妙佈設為影片呼吸的一環。至於捕捉人物一顰一笑的拍攝現場，則由惠美負責調度，謹守一份紀錄片工作者的理念、分寸。

特別引人好奇的是，片末一場丸子鏡裡鏡外的心聲詮釋，強烈的「走位感」在紀錄片型裡實屬少見，顯得更為跳脫，「我們正想做一些不一樣的嘗試……一部電影，不管是劇情或紀錄，好看最重要。對我們來說，紀錄片是一種無法百分百預測、掌握，但人物情感絕對真實的片型。」那把尺放在心裡，只要感情是真的，事情是真的，相對這就是一種「電影的真實」。

當今紀錄片具備各式各樣的形式，接受的寬容度也愈來愈大，詳實攝錄，固然有其珍貴的文獻價值，但怡妤、惠美這回則是試圖找出契合這個劇團的語法，在種種美學表現上，跳脫創作者的思維。

拍罷，主角丸子也積極參與後製，細心檢視每一片段，當影像配上音樂，丸子直呼，天哪，太感動了。「他都這樣講，就不用再多問他什麼了……」或許紀錄片一旦完成，創作者與被攝者，就該這樣，問答漸少，讓電影來闡述一切，白雪綜藝劇團十多年心路歷程或許遠超過銀幕所能涵蓋，但怡妤、惠美這回確以十足誠意，精確投映出當家花旦的心靈風景。

作者：保溫冰

本期焦點－【v.377】 2013/01/03

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