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《惡之教典》三池大叔的凶暴回歸


《惡之教典》同樣保有著三池崇史一貫風格，在灰暗與熱情之間做出情緒上的反差，讓喜歡看爽片的觀眾獲得某方面滿足。

《內含部分劇情》

日本多產又快手的導演三池崇史，在2012年連續交出《逆轉裁判》、《愛與誠》後，在年末回歸到他擅長的血腥暴力題材，選擇同名小說改編的《惡之教典》作為他末日前的收尾。從故事中看出集合多方面元素，主角蓮實的反社會嗜血人格可以聯想到《夢魘殺魔》中的Dexter，只是他來不及被〝正確〞教導，就已經先殺了他親生父母；而全班學生集體被屠殺卻有著電影《大逃殺》與異色小說《肅清之門》的混合體，但只是毫無理由的血腥殺意。整體電影版給我的觀感就是一股為殺人而殺人的純粹動機；在沒有任何道德規範限制，完全地泯滅人性的觀點來看，這種電影實在是完全地政治不正確，日本政府也沒像《大逃殺》當初那樣大力阻饒上映，反而十幾年後的《惡之教典》可以全然放行，這也算是尺度下的微妙關係。。

另外看到以《海猿》成為日本國民英雄的伊藤英明，如何地一步步崩解觀眾心中的形象，大尺度的背後全裸、玩弄學生感情〈睡學生〉、謀殺無理取鬧的家長、消滅一切要揭開他真相的人物到最後屠殺任教班上所有學生，動機不如《告白》與《肅清之門》中那兩位女老師的復仇動機明確，各個觀點看來，主人翁蓮實試著建構出他完美的形象，人前人後掩蓋住他那真實兇殘的面容，微笑面具下的動機，就只是他為了滿足嗜血的慾望。唯一可以解釋的，就是他無可牴觸的臨界點，一旦碰觸就會讓身邊所有人物倒楣。完全地突破性形象來演出，伊藤英明在他帥氣外表下，不管是眼神、姿體與身手都做足了功課，不過以這幾年男性殺人魔都要有如此俊美外表搭上強健體魄才能演出〝變態〞，這設定似乎已經玩得太多了。比起這種窠臼人物而言，女性殺人魔的誕生或許才是令人期待。

《惡之教典》同樣保有著三池崇史一貫風格，在灰暗與熱情之間做出情緒上的反差，在演技的掌控上，伊藤英明的變態形象顯而易見；而在場面調度上，學校提供出天然的封閉環境，再加上設局好的殺戮遊戲，所以擺脫掉三池以往大場面下的稍嫌鬆散的調度方法，由一個人輕鬆地一對多的殺掉手無縛雞之力的學生們，這方面是可以滿足到看爽片的觀眾，獵槍下的煙硝是可以感受直接爆頭的速度快感，但受限於小說篇幅設定，只有封閉學校一切對外聯絡，以獵槍手法殺人方式其實比較偏向於個人變態心理，就爽片而言，如果能多各種機關、炸藥或群眾恐懼心理互殺，說不定就多了些看頭，只是內容可能就成了《奪魂鋸》….

簡而言之，《惡之教典》讓喜歡看爽片的觀眾獲得某方面滿足，三池崇史的黑色幽默也讓部分人士可以得到驚喜外，由Ella Fitzgerald悠悠唱起的〝Mack The Knife〞成了殺人魔的奏鳴曲，透過歌詞結合事件一步步踏入殺人魔的遊戲之中，如果給三池崇史太多的劇情轉折與人物刻劃，絕對會弄巧成拙，但如果給他眾多材料去拼貼，他會炒出一道雜亂卻又美味的料理，或許三池崇史的快手與迷人就是在他的作品中，去展現他要的快意殺戮。

作者：House 【電影天空下】

本期焦點－【v.374】 2012/12/13

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