《少年PI的奇幻漂流》信仰、成長、柏格曼
這場奇幻之旅,不管你選擇哪一個,我們都見證著少年PI的成長和幻滅,對於船難的發生他無法解釋,但他卻能夠解釋他自身的遺憾,活著時呼喚著神,在無法找尋到正確人生道路時,他所信仰的對象用了理性的方式,讓他感受到無法向家人和理察帕克告別的苦痛。

如果論3D電影,《阿凡達》是壯闊、《雨果的冒險》是細緻,那麼《少年PI的奇幻漂流》則是美麗。好的3D電影需要必備一些基本元素,三位導演詹姆斯柯麥隆、馬丁史柯西斯以至到李安,都是在商業與藝術間取得平衡的好手。進入到電影數位化時代後,這些導演們將以前熟稔的說故事能力,套用在新科技3D電影之中,而李安運用他一貫緊扣住人物書寫的方式,將一個關於〝人和老虎〞共同在海上生活227天的奇幻故事,散出多種面向去探討,而一方面對於書中信仰的命題,導演李安一樣拋出兩個答問,同一時間也向他的偶像,瑞典名導柏格曼的《處女之泉》致敬。

電影代替我們建構出一個非真實的〝真實畫面〞,都被那暴風雨下的水平垂直攝影體悟到大自然的恐怖,而從夕陽下的海天一線、螢光鯨魚的翻身震懾、海角荒島下的狐獴世界,《少年PI的奇幻漂流》將小說中的想像,拉升至極高的影像境界中力,而到了飛魚連番接踵的跳入你的眼中同時,卻也是少年PI與孟加拉虎理察帕克之間的真正角力,在視覺與故事內容上,李安不僅炫技,也炫出了故事重點。
李安曾經說過《處女之泉》是他看的第一部文藝片,也因為這樣子他愛上了柏格曼,走了電影之路。

李安從訪問中可以發現到他的深遠想法,而到了《少年PI的奇幻漂流》他化身成了派.帕帖爾,開始對信仰產生許多疑問與好奇的小孩,這趟奇幻旅程不僅建構出一場影像的美麗畫面,同時也將一位小男孩面對這趟苦難後,逐漸茁壯成為〝人〞的故事,小說和電影裏頭的回馬槍,絕對會是觀眾走出戲院後討論的話題。

李安在《少年PI的奇幻漂流》的故事裡,將人性與神性這種模糊地帶做了一個奇妙的詮釋,導演透過鏡頭語言帶出海上漂流故事,同時也將一場場考驗給了少年,關於獸性的殘暴、人虎之間的生存對峙、暴風雨的神之呼喚和到了神祕之島的考驗,一場場好戲下來就像是心靈與身體的成長,也更加堅定著男孩對於未來信仰與勇氣的方向。其中暴風雨的答問就如同《處女之泉》中父親呼喊著神為何讓他的女兒遭受到侵害,聲嘶力竭之際,泉水卻緩緩湧出;到了《少年PI的奇幻漂流》,人與神必須保持的距離,就在PI吶喊與理察帕克的逃竄下有了微妙的解答,在幾乎滅絕希望之際,他們到達了可以讓生存與喘息的小島,如此的重構方式,似乎也是李安對柏格曼的致敬下,讓這橋段有了類似的呼吸脈絡。

作者:House
【電影天空下】
本期焦點-【v.0373】 2012/12/06
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