《雙面誘惑》破蛹重生的出口
分享到facebook《雙面誘惑》的劇本細膩有味、影片流暢好看、演員表現精湛、技術面也夠水準；若您喜歡《黑天鵝》或今敏導演的《藍色恐懼》，相信也會在《雙面誘惑》中找到觀影的樂趣，在此推薦。
《雙面誘惑》敘述外貌不甚起眼的戲劇院女學生Josephine獲得演出舞台劇《卡蜜兒》機會，為能完美詮釋卡蜜兒的狂與放，個性柔順的她在劇場導演的引導下，一步步逼視、挑釁自我極限，挖掘內心深處對父親拋家棄子的不滿、對患有重症妹妹的愛與恨、對長期遭親人、朋友忽視的抗議...；當Josephine戴上卡蜜兒的假髮、穿上藍色風衣，她慢慢慢慢地變成了她...。
經典少女漫畫《千面女郎》裡，女主角譚寶蓮(這名字透露了我的年紀！)獲邀演出海倫凱勒(Helen Adams Keller，美國身心障礙者，教育家，患有眼盲及失聰)一角，寶蓮的老師(阮冰玉)除要求她眼睛蒙上布條行動外，並故意在地板上佈置障礙物，好讓寶蓮明白、體會視障者的處境與恐懼。
Darren Aronofsky導演的《黑天鵝》裡，凡事力求完美的女主角Nina一直無法掌握黑天鵝角色的精髓，直到她解放內在矜持，化身為「另一個人」，才找到表演的重心；當Nina在舞台上完美演出白天鵝的「收」與黑天鵝的「放」後，她緩緩說出：「這就是完美。」
《男人的一半還是男人》的River Phoenix、《蝙蝠俠：黑暗騎士》的Heath Ledger、《異度空間》的張國榮....不約而同地以激進方式探索飾演角色的內心世界，卻在下戲後遲遲無法自戲劇中脫身。不管是現實生活或電影或漫畫，演員們似乎都得透過「自虐/自殘」的方式才能體會所要扮演的角色？
(底下會提到關鍵劇情)
《雙面誘惑》的劇情容易叫人聯想起《黑天鵝》，但我覺得兩者的情調並不相同。
其一，Josephine不願只是個「次要」人物(家庭、學校、職場)，渴望有朝一日可以成為「主要」角色，可以被關心、被重視、被看見；現實生活中的Josephine或許自覺「不重要、沒有存在感」，但在舞台上，她可以是卡蜜兒，可以是讓人們(男人、女人、觀眾)為之癡狂的偶像。
其二，角色扮演讓Josephine得以暫時放下她的自卑與自憐，勇敢說出她對妹妹既愛且恨的矛盾心情(其實生活中，每個人都是表演程度不一的「演員」，或多或少隱瞞著一部分的「真我」)；然而接演《卡蜜兒》後，Josephine臉上常畫著濃妝、說著大膽且挑逗的情話、享受被男人們捧在手心的快感....，她一度以為「毫無存在感」的自己終於被「看見」，殊不知人們看見(看重)的並非Josephine，而是她扮演的卡蜜兒(鄰居男友不識她的真貌、導演也只把她當作舞台上的棋子)。
《雙面誘惑》的英文片名《Cracks in the Shell》，殼上的裂縫，或可解釋為女主角Josephine長年武裝自己的保護色(逃避或不願承認她對家人的怨懟)，被其飾演的角色卡蜜兒給侵佔(侵入/破壞)。當內心的天秤不再平衡，不滿情緒便要傾瀉而出。
Josephine在對家庭、愛情、親情的多重期待落空後，選擇自殘了結生命；看似步上如卡蜜兒的後塵(虛構角色反客為主，強壓現實人生)，然而死亡反讓Josephine得以自卡蜜兒的陰影中解脫(Josephine從醫院返回劇場時，她對導演說：「我可以繼續演出《卡蜜兒》，我可以付出所有一切，只要別再讓我崩潰了！」，置之死地而後生，不覺得這心境和《黑暗騎士：黎明昇起》的蝙蝠俠很像嘛？！)。
看完《雙面誘惑》後，我對女主角Stine Fischer Christensen印象極為深刻，其嬌小外貌與她飾演的Josephine混雜著脆弱卻也潛藏爆發力的氣質非常吻合啊！
話說，影片中Josephine被導演逼迫在舞台上全裸演出，內心感到焦慮與掙扎，究竟該為藝術付出多少才算足夠？現實生活中的Stine Fischer Christensen在接演《雙面誘惑》時，是否也有著如Josephine一樣的質疑與困惑與退縮呢？
《雙面誘惑》的劇本細膩有味、影片流暢好看、演員表現精湛、技術面也夠水準；若您喜歡《黑天鵝》或今敏導演的《藍色恐懼》，相信也會在《雙面誘惑》中找到觀影的樂趣，在此推薦囉。
作者：hatsocks
【香功堂-3618！！】
本期焦點－【v.355】 2012/08/02
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