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《通往幸福的六樓階梯》那些女傭教我的事


在通俗愛情喜劇的外衣之下，導演包裝的是雇傭之間的階級議題；在嚴肅的階級議題底下，導演其實只想以輕鬆的角度探討這兩種人看待生活的價值觀。

一部足以感動人心的電影有時不需要複雜的架構或獨特的表現手法，即便是早已被翻玩無數次的公式，仍會讓人覺得有趣。菲利普勒柯（Philippe Le Guay）的《通往幸福的六樓階梯》利用喜劇中常見的二元對立結構進行，藉由60年代的法國中產階級和西班牙女傭兩種族群的接觸與碰撞，以幽默的視角來探討生活的意義和幸福的樣貌，完成一部輕鬆、平淡的小品電影。

如同電影海報的設計，女傭們居住、生活的空間就在主角尚路易（Fabrice Luchini飾）一家的正上方，上下兩邊僅隔一層樓板的距離，卻宛如兩個世界：樓下的空間開廣，裝潢和家具皆十分講究；樓上的空間狹小、天花板低矮，廁所還堵塞不通。生活在不同世界的尚路易和女傭們除了家務方面的接觸之外，彼此之間理應風馬牛不相及，不會有太多的接觸和交流，但在幫傭已久的法國女傭憤而辭職後，情況便有所改變。

從小生活在這座宅院，繼承證券公司的祖業，人生一帆風順的尚路易，就像對水煮蛋只能煮三分半鐘的堅持一樣，個性拘謹，做事一板一眼，他的人生彷彿依循著一定的秩序平穩且毫無差錯地走下去。然而，就在原本的女傭離開後，所有的秩序也隨之崩解，這不僅顯現在家裡的雜亂無章──例如：空蕩的冰箱、未洗的衣物、堆疊於水槽中的碗盤──也悄悄地影響尚路易的內心：來自西班牙，年輕貌美的女傭瑪莉亞（Natalia Verbeke飾）的進入。

有錢、有地位的男人與沒錢、沒地位的女人的邂逅，如此的安排令人聯想到時下盛行的偶像劇或韓劇：女人在闖入男人的生活之後，漸漸地影響，甚而改變男人原本的人生軌道。瑪莉亞也是一樣。瑪莉亞從一開始料理出符合尚路易所要求的完美水煮蛋，到完成女主人蘇珊（Sandrine Kiberlain飾）眾多家務的託付，表面上看似恢復家中的整齊與清潔，也幫助尚路易回復以往的生活秩序，實際上並非如此，尚路易的人生從此跳脫常軌、邁向失序，一步步走入與往常截然不同的道路。

在通俗愛情喜劇的外衣之下，導演包裝的是雇傭之間的階級議題；在嚴肅的階級議題底下，導演其實只想以輕鬆的角度探討這兩種人看待生活的價值觀。在餐桌上，相較於西班牙女傭的開心、自在，尚路易一家人的用餐氣氛正如規矩的碗盤擺設顯得拘謹許多；在人情關懷上，相較於西班牙女傭的團結、互助，一聲呼喊就立馬趕來協助忙不過來的女傭，蘇珊對尚路易的態度冷淡許多，一句「我相信妳會照顧好他」趕著出門參加宴會的蘇珊就把身體不適的丈夫丟給瑪莉亞；在工作上，相較於西班牙女傭伴隨輕快、俏皮的音樂快樂地打理家務，尚路易的證券公司裡的氛圍顯得凝重且黯淡。這部分的對比就像《姊妹》裡所呈現，白人貴婦和黑人女傭的生活景況一樣，只不過《通往幸福的六樓階梯》選擇淡化階級的衝突，單純聚焦於各個層面的相互對照，反映出尚路易──某方面來說，他也代表法國中產階級的普遍樣貌──和西班牙女傭面對生活的態度差異。

隨著瑪莉亞的到來，尚路易才有機會打開那扇塵封已久，通往六樓──女傭居住的空間──的門扉，也能接觸到對他來說是一無所知的世界。尚路易從找人為女傭修理廁所、替女傭打長途電話回家詢問家人近況開始，逐漸向女傭們伸出友誼之手。這樣的轉變或許有些突然，但通往六樓的門的開啟，其實不妨視作尚路易和過去的連結，讓他找回童年時純粹的心靈，得以用開闊的心態，不帶任何社會化之後的價值眼光去接收任何事物，如此一來，尚路易的改變也就合情合理了。

其實，《通往幸福的六樓階梯》的劇情發展沒有太多的新意，過份鮮明且刻意的二分法也是不容忽視的缺點；除此之外，電影後段的反思：「她們活力十足，我們則是行屍走肉，也許我們要找回那種活力。」在如此可預料的進展下就顯得理所當然，甚至可有可無。不過，瑕不掩瑜，就像尚路易從女傭們的身上感染到對生活的熱情，我也從電影中感受到一股真摯、恬適的溫暖。

作者：開到荼蘼花事了 【開到荼蘼花事了】

本期焦點－【v.319】 2011/11/17

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