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男性角色相對地弱勢，卻也映襯出女性角色身處困境卻仍努力堅強的態度，不管身為母親、身為妻子亦或單純地身為一個女人，一旦愛上便無論如何的痴心絕對，或豁達地認為對方的幸福便是自己的一般，並彼此惺惺相惜著。且以誕生為核心，前後呼應，讓人感受到旺盛的草根生命力。然後，這始終是個一家子共同經歷的悲喜，生命跌宕的故事。這是當愛來的時候。

張作驥導演最新作品《當愛來的時候》一改之前以男人為焦點的敘事，此次反從女性角色的愛恨情仇著手。透過女兒來春的視角，既抒發自己身為沒有實權的二媽的女兒的心情，及其自身感情世界的不順遂，甚至或多或少受到家庭的影響，同時也觀察著父親和兩位媽媽等大人之間關係的模式的發展。看似是一家子各自或一起生活的浮光掠影，但在導演細心處理之下，主要鏡頭輪流在各個角色遞嬗，並讓各自的角色帶出導演想要表達的內容。

儘管第一人稱主述者始終是在來春身上，但核心劇情大概是按照來春，大媽，二媽最後又回到來春身上的順序，層次地分別表現出女性不同的風貌，也因此故事越發展，才越見本劇的深度，時而對照時而呼應著。一開始只是來春的自述，以在這個家的身分地位，因身為二媽的女兒，顯得模糊不清出發，既無法理解父親和兩位母親之間存在的親密關係，又正值青春的狂暴叛逆，儘管大媽視如己出的關心，仍安撫不了其混亂的心情，時常無法克制地惡言相對。

之後又遇到來春和情人關係生變的情節，更是受盡委屈，怨天由人；反觀親生母親，雖剛生下傳宗接代的香火，卻仍心甘情願地屈居老二，不張牙舞爪地哭訴著名分，甚至在大媽失去憑恃，精神狀況頓時變壞之際，一肩挑起了大媽家的重擔，氣度是多麼恢弘呀！除了由於大媽本身敞開胸懷，接納二媽之外，透過來春對雙親的觀察，及自身風風雨雨所致的心態成長，到最後挺著大肚子，回歸心平氣和看待已換了新女友的男人的補充說明，傳遞著『為母則強』或許也是二媽支撐的力量。

最有趣的關係莫過於父親及大媽之間的關係。前半段大媽操控整個家族的大局，一切都是由她做主，顛覆傳統男主外，女主內的形象，甚至活生生，血淋淋的黑道談判，大媽一出手，便知有沒有，以及和黑道頭頭聊起過往和對方老爸的風花雪月等等，讓父親似乎喪失了男人的傲氣，在大媽面前抬不起頭來，只能唱著改編版的『家後』訴苦，但其實透過導演加入回故鄉的橋段及自閉症弟弟的情節，父親這個角色也有讓人頗為感觸之處：充滿對家人之愛的偉大。

一種在那個草根性十足的環境，過往的時光背景，傳統守舊的想法仍主宰一切的狀態之下，艱困的生活環境讓自己身不由己，只能隨波逐流，載浮載沉，唯憑靠著求生意志的韻味，就這樣透過這些點滴，流淌出來，包括大媽也是這時光洪流下的一員。別看大媽如此不可一世，好似沒有什麼事情可以打倒她，但大媽畢竟還是個女人，後半段父親的病危，便帶出她內心脆弱的部份，也才終於感受到大媽愛父親之深切，以及無奈得分出父親一半的愛給二媽的情況。

雖是突顯女性角色，以女性為主軸的電影，但基本上都是她們在『家庭』中所佔有的位置所產生的力量；導演還是在說一個『家』的故事，每個成員都有各自人生的悲喜，在這個家中交織碰撞，出生死去然後又出生，只是特別將女性的幽微內在，對於『家』的想法，提煉出來。在所難免地有些齲齷及不滿，但最能包容一切都還是稱之為家人的成員們，彼此羈絆之深，每個人都是來春家不可或缺的一份子，所以最後來春才誠懇地道出：我喜歡家的感覺。

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