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《天堂邊緣》一開始吸引火行者注意的，是它的片名。當然，片名取得好內容拍得爛的電影也很多，不過《天堂邊緣》還有高評價的加持，果然，是一部帶著平凡質感卻絲毫不平凡的好電影。

《天堂邊緣》這部電影是非常故事導向的，不灑狗血不走商業路線，配樂用得很少（經常是在場景切換間才有），可是並不會像一些影展片有很「乾」的感覺，是不能說緊湊步調快，但也不會「悶」到。《天堂邊緣》的「故事導向」，不是純粹看故事就好，它的故事的確設計的很有創意，更棒的卻是故事背後帶來的一些思考和省思，生命、死亡、意義、接納、愛…。

不過，《天堂邊緣》也很歐式，看不習慣歐州電影的人，還是要花一點力氣來習慣，簡單來說，一點耐心是少不了的，耐到後頭，就會知道有多值得了。《天堂邊緣》的故事不難，人物很明確就是那幾個，他們之間的關係和際遇，則是電影中相當有趣的地方，導演法提阿金〔Fatih Akin〕把兩條故事線表現出來的方式很棒，剛開始觀眾或許看不出什麼名堂，我們會先看到一條故事線在德國，講的，是一個德國的土耳其老伯，花錢找了妓女來同住陪他過晚年，卻出了意外，在大學教德文的兒子知道這位妓女努力賺錢是為了還在土耳其的女兒，因此出發到土耳其，希望找到這位女兒。

光看一條故事線可能覺得沒什麼，也還看不出電影要談啥，別擔心，再看下去就知道了。

第二條故事線在土耳其，是這位妓女的女兒為主角，她因為參與抗議活動被政治追緝，逃到德國尋母，卻碰上了一位德國女學生，兩個女孩出現了超乎友誼的感情，但她終於還是被抓遺返土耳其，而德國女學生不顧母親反對，到土耳其幫助她，反而發生了意外。

兩條故事看似沒有很大的關係，但這就是法提阿金說故事厲害的地方了，他先在第一條故事線中埋下了第二條故事線的種子，在第一條故事線中，你會很特別注意到一些事，但並不了解它們有什麼意義，直到第二條故事線中也出現了這些東西時，你立刻能夠在腦海中把兩條故事線的時空關係描繪出來，原來，兩條故事線當中的人物是這麼的習習相關，他們有著許多擦身而過而不知道的機緣，而且，當你以為《天堂邊緣》會是一部最後命運把所有的人湊在一起的電影，《天堂邊緣》又會出乎你的意料，它不讓角色歡喜大團圓，大家聚在一起，然後發出一些「原來你就是XXXX」的感嘆，也許這大團圓終究會發生，應該會的，你知道會的，可是它反而不是電影的重點了。

自始至終，你以為《天堂邊緣》要讓角色達到的目的，都看不出來有沒有達到，可是在這過程中，發生的種種，卻讓他們對人生有了另一層的體驗。

其實火行者並不是很喜歡外面可以看到的劇情介紹，寫得好像有很多的「劇變」和「風暴」，當然是有沒錯，但《天堂邊緣》並沒有把這些事情擴大表現，反而將衝擊力降得很低，「一個人被殺」應該是很大的事吧？法提阿金可能就只是一個鏡頭帶過。因為意外的本身不是電影的重心，重心是在於發生了這些意外之後，其他周遭的人受到了什麼樣的影響，最後又得到了什麼收穫。

法提阿金自己編的劇本，實在是功力很高，《天堂邊緣》中有很多溫暖的「愛」，卻都藏在表面所看不見的地方，透過這些劇情，隱隱約約透露出來，《天堂邊緣》中有很多的巧合，但不會讓觀眾發出「靠，怎麼這麼巧」的抗議之聲，這有點像是對「六度分離」的認知，《天堂邊緣》也許只有二度或三度的分離，可是在人生之中，真的會有這種事，而且當事人完全不自知。

火行者個人是非常喜歡《天堂邊緣》的結局，基本上，什麼都沒說，可是，在字幕上來之後，畫面一直停留在那兒，越看，越是鼻酸，第一次在片末嘗到這樣的滋味，這才體會到，什麼叫做言之有物的電影，很多事，並不需要真的演出來，真的發生在你面前，反而因為「尚未發生」，但你因為知道會發生什麼，而感動，根本不需要等到事情發生，就已經可以哭出來了。

最成功的，莫過於此吧，因為這表示，過程成功把角色的心境在不知不覺中傳達給觀眾了。

最後再補充一下，看《天堂邊緣》前，如果對歐洲的情況有一點了解，總是比較容易進入狀況的，比如土耳其的政治局勢，德國和土耳其之間的關係，歐盟扮演的角色等等。相信對台灣的觀眾的觀眾來說，能聽出德語和土耳其語不同的人並不多，可以試著去聽一下，因為有些角色會說德文有些說土耳其文（說英文時大家應該都知道），有些兩種都會說，說什麼語言在電影中也是有它的意思存在的。

不過不用懼怕，就算你在這方面有障礙，還是可以從電影中慢慢去了解，並不是就不能看。 比較重要的事，《天堂邊緣》並不是一部把「你該在什麼時候對什麼事情感動」明白說出來的電影，因此觀眾本身需要用腦思考（不是解謎式的思考，而是引申意義的思考）用心感受，否則光是看表面的話，《天堂邊緣》真的是平淡至極。它不用炫麗的外表做包裝，但至少，觀眾要懂得把包裝拆開，才能看到裡面的好物。

觀影最低需求

□ 喜歡看有意義的電影

□ 自己看電影時會感受會思考

□ 能看歐洲片

□ 會欣賞好卻也很平實的故事

□ 不需要電影把每個感動都明白說出來

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