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《月滿軒尼詩》是一則清淡的愛情小品，因為寫實，才得清淡本髓，因為清淡，才有滿室餘香。重要的是，岸西直接告訴觀眾，愛情讓我們生死相許的魅力在於我們懂得讓愛人開心，讓愛人歡笑。

「我會逗她開心，你能嗎？」港片《月滿軒尼詩》中的阿來（由張學友飾演）被情敵男友阿旭（由安志杰飾演）一拳打倒在地上，還被罵說：「你這麼軟弱無用，怎麼保護愛蓮（由湯唯飾演）？」躺在地上的阿來回過身來，悠悠地回了上面這一句話。

情敵比心，而非較勁，一句真心話就能擊倒對手，才是真本事，《月滿軒尼詩》的導演岸西不愧是編劇高手，就靠這一句話，點出了《月滿軒尼詩》最牽動人心的情愛關鍵；這憑這一句，讓觀眾大呼痛快。

讓愛人笑，讓愛人開心，難嗎？談戀愛時，因為戀情正濃，因為全力討好，或許不難；等到愛情有了歸宿，大勢底定後，很多人或許就忘了該怎麼繼續討愛人開心歡笑了，反而計較起自己到底開不開心，懶得搭理愛人究竟如何了。《月滿軒尼詩》的導演岸西就因為懂得笑與愛情之間的關連，一旦把愛情爭勝的焦點鎖定於用「誰才懂得讓愛人開心」來決定愛情的歸屬，就肯定能激出強烈的迴響了。

《月滿軒尼詩》的阿來算是晚熟的中年人，年過四十還會賴床（連爸爸病重都起不床去送老父最後一面），得靠老爸生前透過音響設定的「命運交響曲」叫鈴，才能勉強起身，即使如此，他也總是要鬧到全家人都受不了，才能喚醒他急急起身來切斷音樂。阿來一直單身，家人擔心他關在家中當宅男，一直努力安排他相親，清明一次，重陽一回，他也總是虛應故事，只圖能讓老媽安心而已，因為心中總掛念著青梅竹馬的戀人敏如（由張可頤飾演），偏偏敏如早已棄他別嫁，直到離婚後才又返港找尋這位可以分享一切心事的朋友。

愛蓮則是被舅舅逼著去相親的，清麗可人的湯唯故意塗抹胭脂，畫了一張村姑般的大花臉去相親，然後在餐宴上大口吃食，想盡辦法讓阿來反胃噁心，斷了再約會的念頭，她才可以和曾在公車上為她大打出手，把手毛手腳的色狼痛毆一頓的男友阿旭共效于飛。

男女之間究竟適合當朋友或者戀人？當事人常常搞得一頭霧水，《月滿軒尼詩》討論的無非即是「朋友或戀人」的男女關係。這對相親男女，其實心中都另有牽掛，卻在虛應故事之間，讓彼此看到了對方的真性情，而且發覺了彼此同樣都愛看推理小說，一本《第六感追緝令》的小說，可以讓沈默是金的兩人開始侃侃而談，一位茶樓裡的囂張印度服務生，也可以讓兩人掰出一個匪夷所思的扮裝傳奇，逗到彼此都笑開了懷。

我們都是單純的個體，找伴相陪，若對方不懂你，或者彼此欠缺交集共識，言談乏味，勉強擠在一個屋簷下，其實是痛苦的折磨；《月滿軒尼詩》的片名有點像是好萊塢電影《發暈》；亦有點像法國大師侯麥的《圓月映花都》（Les Nuits de la pleine lune），背景只是香港銅鑼灣和灣仔間的香港街景，人物亦都是平凡之至的俗世男女，所有在理容院和茶樓中所關切的世間男女的情愛追逐與迷惘，構成了一面寫實反光鏡。張學友與湯唯無需任何的肢體接觸，因為知心，因為理解，所以彼此原本抗拒，原本拒絕承認愛情的滋味，才得以從生活的縫隙中悄悄浸潤開來。

至於安志杰與張可頣則是當不成戀人，卻可以註解朋友的定義，同樣地，鮑起靜、朱咪咪和李修賢等老一輩的演員，也詮釋了老年人的黃昏心情，做為主軸的平行線，也提供了更多屬於「朋友或者戀人」的辯證趣味，交響共鳴的效果既多元又有趣。

岸西執導的第一部作品《親密》，刻意走捲簾倒敘的形式路線，斧鑿之痕較重，《月滿軒尼詩》則在張學友和湯唯的精彩詮釋下，有了歲月悠悠的清新之美，味覺雖淡，餘韻卻極醇厚（比較刻意的一場戲是張學友應前女友張可頤之邀當起模特兒拍照，卻是困坐牢籠的囚徒，清楚在指涉張學友的角色，不管人生或愛情都困居牢籠之中，象徵的指涉意味太明顯了），特別是岸西用愛人的開心微笑來定義人生愛情的基本功。

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