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故事的時間只有短短一天，主題也只是一位羅馬尼亞大學生墮胎的故事，羅馬尼亞導演克里斯汀‧穆基（Cristian Mungiu）揚威坎城影展和歐洲電影獎的作品《4月3週又2天》，以接近古典三一律的創作精神，標示了影像敘事的驚人能量，以及氣氛掌控的高明技法。

簡單而集中，低調卻明白，其實是克里斯汀 ‧穆基創作美學上非常重要的元素。‧《4月3週又2天》的人物焦點是大學生嘉碧塔（(Laura Vasiliu) 要墮胎，但是大小事卻全靠同學歐蒂莉亞 (Anamaria Marinca)來打點，受創的是嘉碧塔的身體，受折磨的卻是歐蒂莉亞的身心，反客為主的敘事方法揭發了更強烈的社會禁錮，讓觀眾看到更多的時代印痕。

電影的時間設定在1987年，當時的羅馬尼亞還是由共產黨強人掌權希奧塞古（Nicolae Ceausescu,1965~1989），雖然一切已到強弩之末，東歐共黨統治史在兩年之後就畫下了句點，但是人民早已在專制統治下找到適應之道，不做指控抗爭，而是默默承受一切，習以為常地在社會制度下鑽漏洞，反而會更挖出讓人心驚的事實，默基就採用這種平順到不露痕跡的寫實手法，紀錄下時代傷痛，其中包括了：不准未婚生子，不准墮胎，無計可施的女孩只好走後門找密醫，也就只好任人敲竹桿；同樣地，物資管制的年代中，黑市走私卻無所不在，連老師也要賄賂，旅館訂房也不得不送菸，歐蒂莉亞知道該怎麼才能打通關節，她的熟門熟路反映的是上下交爭利的社會風氣，一旦病態成了常態，人性自然也只有跟著沈淪了。

性別則是《4月3週又2天》的另一個議題，男性消費，女性消受的明示與暗示比比皆是。

嘉碧塔要墮胎，卻不見男友呵護，觸景傷情的歐蒂莉亞自然也會設身處地，質問起自己男友一旦是她要墮胎，男友會負責嗎？只想偷情貪歡的男友其實是很難答得上話的。男人只享便宜，卻不負責任的情節，同樣出現在墮胎醫生粗暴相對，要錢又要人的嘴臉；也同樣出現在男人高談闊論，看不得子女獨立自主的餐桌對話上。尤其是歐蒂莉亞暗夜外出去處理胚胎時，背後總有一位男士身影緊緊相隨，既似無所不在的秘密警察，更像捉住把柄就要勒索的黑市販子…小房間裡是女男不對等的呻吟與交易；櫃檯前則是乞求恩惠的哀訴，大道上則是危機潛伏的惶恐緊張，穆基把墮胎故事拍成了集體焦慮的社會寫實片，而且讓理應只是旁觀者的歐蒂莉亞獨自來承受所有的壓力，看似偏岔了焦點，其實更突顯了荒謬、不安與不平。

氣氛是《4月3週又2天》的重要視覺美學，克里斯汀‧穆基的影像以隨意機動為主，不論是跟拍、長拍或固定鏡頭拍法，所有潛伏的或者爆裂的情緒都在精準的構圖下蓄積強烈的能量，看似隨意的對白與動作，其實都扮演著說明或引爆的功能，密度既高且濃，每一格畫面都在說話，光是歐蒂莉亞處理嬰屍胚胎的暗夜行走，跟拍的畫面就揭露著她的不安緊張，垃圾箱旁的一聲貓叫，不但沒有鬆弛緊繃的情緒，反而更鮮明地刻劃出她寒毛直豎的焦慮，直到最後鏡頭停在高樓垃圾滑籠旁，黯淡的夜色映照著她如釋重袱的情緒，其實是極為無情又寫實的影像語言。

片尾，受苦的歐蒂莉亞回到旅館房間卻叫不開門，擔心嘉碧塔不測的情緒隨著她的敲門聲傳了開來，她才快跑下樓想要求救，卻發現嘉碧塔是肚子餓了才出了房間，而且叫了喜宴大餐，墮胎的主角不急，奔跑善後的配角（其實才是主角）卻氣急敗壞的主客易位，其實是很高明的戲劇拿捏，因為如此一來就更讓歐蒂莉亞的悲情有了求告無門的爆裂點，只能喝水，差點就沒癱在桌上的歐蒂莉亞就這樣吸聚了所有同情的能量。

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