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彭浩翔導演執導的《伊莎貝拉》，可以從澳門、政治（父權）寓言和父女情三方面來解讀。今天先談澳門和政治。

《伊莎貝拉》的時間座標設定在1999年，座落在澳門回歸前的48天。

一個以賭色和觀光為主的小島，一個人口只有四十八萬人的彈丸之地，你很難期待會孕育出特別深層的文化，更難發展電影工業。過去，你看過幾部以澳門為背景的電影？《暗花之殺人條件》？《2046》？還是……？

斑駁而蒼涼，是我在1996年第三度上澳門旅遊的心情。看看大三巴的牌坊遺蹟，到外形似鳥籠的葡京飯店，想像賭色財氣的舊澳風華，或者參觀白牆紅瓦的葡式建築，或者排上兩小時隊吃到集馬鈴薯、洋蔥、雞蛋及番紅花於一爐的葡國雞…八景城市，其實多數只能走馬看花，很少有讓人停留的魅力。

然而，彭浩翔的《伊莎貝拉》，卻讓我看到這座成市完全不同的風情，那是隱藏在暈黃燈影後的淒涼，以及翻騰在酒色財氣之後的人味。

電影在聲浪驚人，色彩迷離的澳門酒吧展開，杜汶澤飾演的便衣警司馬振成正在尋找他的一夜情。只是，一直相信欲望可以靠金錢解決的杜汶澤，這回卻遇上了他的「女兒」張碧欣 (梁洛施飾演)，而且是睡過了才知情，而且是梁洛施拿了酒瓶砸破了他的頭之後，當面親口告訴他：「你是我爸爸。」

絕望的城市，墮落的人性，《伊莎貝拉》有著黯然而淒美的開場。政治寓言也就在這裡悄悄滲透進來。

電影中，只要杜汶澤講葡萄牙時，全都不打中文字幕，反正是官場對話，翻不翻譯不重要，殖民地的氛圍能夠清楚浮現就好了。一切都因為澳門要回歸中國了，所以，貪污警員們過去的罪惡，過去的錯誤，都急著要在最後時刻洗清，過去種種腥臭，譬若昨天死，那是一個新中國即將在腐爛的土地上開花的政治寓言。

然而，《伊莎貝拉》的政治寓言，不是這麼單純，而是以雙重論述的形態呈現，發動的契機就在那位曾和杜汶澤有一夜情的梁洛施。

就在父女相認的那一剎那，梁洛施委婉又嘲諷地說杜汶澤到處結露水姻緣，睡過自己的女兒，其實也不讓人意外，問題在於杜汶澤不知情，梁洛施卻是知情的。
缺少父愛的女兒，會這樣接受父親嗎？從倫理親情觀點上看，這似乎不合情理，從政治寓言解讀，卻別有興味。

澳門回歸中國，從家國關係而言，就是找到了爸爸。不論是什麼原因，父不父，女不女，是史實，是很難改變的事實，在杜梁關係上，觀眾可以看到從父女扭曲轉化成家國的平行對位論述：杜汶澤的始亂終棄，或者是在墮胎醫院的臨陣落跑，影射著國不成國的歷史傷痕。這是以父親對照國家的象徵。

梁洛施要找父親，激發了杜汶澤沈埋或隱蔽的天良，將他從頹廢自毀的末日亡獸情境拉拔提昇到慈愛父親，不也是意味著澳門人對於滄桑離亂史的浩然一歎與深情期待嗎？這是以女兒對照澳門人心聲的象徵手法。

曾經替電影《妖夜迴廊》和《蝴蝶》打造傑出風情的攝影師林志堅（Charlie Lam）這回則是讓頹廢的華麗和斑駁的古意成為《伊莎貝拉》的主調，傑出的攝影可以讓電影的氣息穿牆而出，準確掌握住澳門的奢靡和沈淪，你幾乎就可以在燈影和色彩中聞到了專屬於澳門的腐敗和絕望，也因而格外感動於每回陽光豔射下，覺醒重生的生機。

杜汶澤到底是不是梁洛施的親生父親？並非《伊莎貝拉》的重點，一椿椿的警察弊案字幕，其實已經打造出窮途未路的迫人氣息，被喚醒的父性，可以解讀成爛極之後重開花的新生；也可以解讀成天良未泯的甦醒。前者就是一廂情願的政治寓言；後者則是人際關係的樂觀期待，不論是前者或後者，彭浩翔的劇本顯然用力太深，斧鑿太鮮明，不過，杜汶澤與梁洛施相互激生的化學效應，卻讓《伊莎貝拉》有了超越劇本的生命力。

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