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如果愛情是一面鏡子，每一回的愛情，都會照射出你更多面的原形。 少年時光，每天一睜開雙眼，便急著迎向朝陽，大步往前邁進，無暇，也沒有興致往回看。

曾幾何時，你開始會翻閱紀念冊，開始去尋覓舊日時光，尋找青春感覺了呢？一旦回首，你才發覺自己已然老了。

驀然回首，是人生重要的轉捩點。懂得回首，人生的滋味就不一樣了；開始回首，人生的歷練也全然不同了。

這是賈木許（Jim Jarmusch）電影《愛情，不用尋找》(Broken Flowers) 的重要基調。

男主角比爾．莫瑞顯然是標準的雅痞，有新潮的家俱，悠閒的生活時光，一切直到愛人茱莉．蝶兒受夠了「I’m like your mistress, except you’re not even married」的愛情生活，不想再和他生活在一起的時候，才突然發覺人生遇上了危機，才驚覺自己不是生命情調的唯一發牌者了。

危機總是接二連三來的。就在分手仳離的關鍵時刻，信箱裡出現一封明信片，以前的情人寫信告訴他，曾經懷過他的孩子，如今孩子已經成年，該是父子相認，該是讓孩子知道生父為誰的時候了。

天上掉了一個兒子下來，對任何人都是不小的衝擊，可是他真的不知道過去那位女友曾懷了他的孩子，與其在家裡等著孩子，他決定開出清單，列出嫌疑人，然後上路尋訪舊情人，主動出擊，找出真相。那種心境很像聖嚴法師所說的：「面遇到事情的時候，要面對它、接受它、處理它、放下它。」

公路電影是歐美影壇的重要類型，當事人都是在生活的瓶頸或關鍵時刻，開始一段旅程，追訪自己的生命意義，《愛情，不用尋找》的第二個基調就是這趟感情路的再回首。

問題在於一般的公路電影都是從茫茫的前途中，去開發人生的新視野；比爾莫瑞卻是從一段接一段的歷史回顧中，找回自己的真面目。

人的青春時光都是任意揮霍的。因為任意，所以很難掛心常記；因為揮霍，所以不知節制，不知珍惜。愛情如果是生命存款中的一個大賬戶，更是任意揮霍，從來不知底線，不怕虧空的戶頭。

比爾莫瑞的女友清單共有四人，從莎朗．史東、法蘭西絲．康洛伊（Frances
Conroy）、潔西卡．蘭到提爾妲．史雲頓（Tilda Swinton），有的還在癡盼著愛情、有的是規矩度日的良家婦女、有的早己是不食人間煙火的貓狗通靈治療師，有的則是堅持嬉皮生活的滿口粗話女郎，昔日美女如今都已垂垂老矣，看著她們面對老情人的或冷或熱反應，誠然是很有趣的浪子懺情錄，然而更有意思的是什麼樣的男人才會曾經愛過這四種個性、人品、氣質各不相類的女人？誰影響了她們的人生道路？是比爾？還是其他人？何以見到老情人有人驚喜？有人悲憤？歡情正濃的歲月裡，這個男人用什麼心情和態度來經營他的每一段愛情呢？

看到了老情人，其實也看到了自己。看到了過去的自己，想到了如果與子偕老，自己的生活又會是什麼情貌呢？

這四位女郎組成了一組四面立體鏡牆，鏡面中明明是她們的影像和故事，實際上我們卻看到了是隱在背後，牽動著她們人生機緣的那個男人。

公路電影的特色是這趟生命旅程未必會有答案與結論，但是回程的你，肯定與出發時的你有著明顯的不同，是頓悟？還是沈淪？生命的機緣還是在於你當下的每一個選擇。

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