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《吞噬》為美國新銳導演卡洛米拉貝拉戴維斯的首部劇情長片，題材以特殊病症深入拆解女性心靈世界。

電影描述美麗女子杭特嫁入豪門後，偶然迸發吞嚥異物的癖好，一時難以自拔，適時懷孕的她，固然備受呵護，然隨著吞嚥慾望的失控擴張，丈夫瑞奇的萎頓，夫家的偽善、猙獰，逐一無所遁形。

《吞噬》以特殊病症深入拆解女性心靈世界。

異食癖或許是病，但寂寞不是。透過與心理醫生的對話，杭特看似找到一條路徑，去釐清所謂「病源」，偏偏擺在眼前的是——再良善的世人也不會原諒她的脫序，人與人之間不自知的鄙視、背叛，難以掩飾的階級優越感，在在無法確保她順利通過這條溯源的甬道，輾轉事態失控，今昔一切夢魘，終於化作厲鬼，對她反噬而來……

這部彩度鮮亮的奇情之作，以郊區別墅與寂寞主婦為經緯，錯落出一幅精緻簡約的敘事矩陣。人物設定堪稱機關算盡，角色不多，卻個個具備關鍵功能。比方巧妙地安插一個來自大馬士革的男性看護，他關鍵時刻之舉，不也指涉了另一文化弱勢的同病相憐？

又如，現代社會信奉溝通可以解決問題，然而當溝通轉為變相的監視、控制、背叛，屈居弱勢的所謂女主人，又該如何殺出重圍？

杭特的公公化為一個戲份不多卻無所不在的巨大陰影。他是奢華物資的供應者，爸寶瑞奇無可避免地要「義務性」承繼其激烈手段。縱然瑞奇不乏柔情面，我們仍眼睜睜看著冷酷因子在他體內萌芽。直到他說出了：「妳再怎麼試，也不可能做錯事。」這句看似貼心，暗藏鄙夷的話，杭特無助了。

無孔不入的父權陰霾下，女主角落得需藉由幾位男性要角的生日，來攔截生命轉折，以闡述「重生意義」，顯得格外宿命、諷刺。

不論充滿挑逗意味的構圖，或爆炸性的劇情發展，《吞噬》各環節的穩健凝鍊令人印象深刻。其敘事線條神似《失嬰記》，主人翁的心靈進程則讓人想起《沉默的羔羊》史達琳探員，堪稱淋漓盡致的異色之作。

兩位要角海莉班奈特、奧斯汀史托爾的演出尤其令人激賞，前者描畫出詭譎的慾望象限，後者乍看輕描淡寫，實則舉重若輕。

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