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時至今日，《攻殼機動隊1995》在世界影壇的地位已是無庸置疑。

這部日本動畫電影於1995年上映，敘述在近未來的世界，人類肉體已經能被機械再現並取代，以這種新肉體打造的政府特務公安九課，專職處理科技引發的犯罪問題，也引領眾人思索──如果肉體都能替換，人類的靈魂究竟何在？前衛風格搭配細緻作畫，讓此作打破國際隔閡，成為北美最轟動的話題，不僅榮登錄影帶租片榜的年度冠軍，讓無數影人盛讚為當代科幻的里程碑，詹姆斯卡麥隆（James Francis Cameron）為之放下籌拍中的《鐵達尼號》（Titanic）撰文推廣，更促成了《駭客任務》（The Matrix）系列的醞釀與誕生，影響力可見一般。

然而很少人知道是：這部經典的問世，其實是一連串波折與巧合下的產物。



這要從導演押井守說起。

1984年，兩部永遠改變日本的動畫大作上映，其一是宮崎駿導演的《風之谷》（風の谷のナウシカ），其二是押井守導演的《福星小子2：Beautiful Dreamer》（うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー），首度入主日本電影圈的殿堂指標──旬報十大佳片，就此打破了「動畫只能作給孩子與阿宅看」的偏見。然而，不同於宮崎駿就此起飛，押井守卻因為不願在政治、哲學的題材選擇上妥協，吃足了票房失利的苦頭，就此渡過了一段輾轉流離的十年歲月。這些年間，押井守的導編實力依舊備受肯定，作動畫之餘也寫小說編漫畫，甚至跑來臺灣台南拍真人電影《地獄番犬》（ケルベロス），卻就是沒法安定下來，直至他遇上了動畫公司Production I.G。

IG成立於1987年，前身是日本最老牌的動畫公司之一「龍之子」的旗下工作室，押井守也是龍之子入行。IG擁著業界頂尖的作畫團隊，卻苦於資金短缺而只能以外包維生，許多經典大作如《機動警察劇場版2》（機動警察パトレイバー 2）、《新世紀福音戰士電影版》（新世紀エヴァンゲリオン劇場版），名義上是其他公司出品，實則全由IG社一手製作。

1993年，I.G脫離龍之子，決定放水一搏，找來押井守與他自稱「只是打工」的《機動警察》團隊，希冀作出一部能夠打響名號的作品。押井守答應了。



幾經選擇，押井守決定以士郎正宗的漫畫【GHOST IN THE SHELL】為底本，製作一部動畫電影。

對押井守而言，這是一場豪賭。士郎正宗有著星雲獎等級的厚實口碑，作品銷量卻是庸庸甚至慘烈，他筆下這些認知科學（Cognitive Science）與人造靈魂的賽博龐克主題，對日本當時以機器人、時光機與太空歌劇為主流的科幻動畫世界而言，即非異端，亦為偏門。但對押井守而言，偏門本就是他早已習慣的處境，於是他放下了當時與漫畫家今敏合作的工作，全力投入。

對I.G社而言，這也是一場大賭，因為動畫電影的製作無比昂貴更是風險連連。然而他們最後決定相信押井，也豁了出去，跨越公司隔閡招募製作團隊。成員包括鎮社元老黄瀨和哉、「腦中有一台3D打印機」的作畫鬼才沖浦啟之、天王翹楚的機械設定師河森正治、押井守的最佳編劇搭檔伊藤和典、在港臺也很有名的作曲家川井憲次，以及原畫岡村天齋、橋本敬史等數人…最後，組成了動畫史最豪華的黃金團隊之一。



他們的投入有了回報。《攻殼機動隊1995》就此成為日本在1990年代最重要的電影之一、讓日本動畫在國際上有了宮崎駿與大友克洋之外的第三條路、押井守就此擠身坎城主競賽等級的藝術大導、這些創作團隊日後也都各有成就。

押井守、I.G與士郎正宗──少了任何一個環節，都無以讓這部作品誕生，他們的參與既是決心，也是時運所趨。2017年，派拉蒙影業翻拍的《攻殼機動隊》同名電影即將於本週上映的此刻，再一次宣示了此作的成功與成績。只能說：《攻殼機動隊1995》或許真的是一次命中注定的奇蹟產物吧！

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